新竹夹平流，新荷拂小舟。众皆嫌好拙，谁肯伴闲游。
客为忙多去，僧因饭暂留。独怜韦处士，尽日共悠悠。

译文

注释

译文注释

赏析

云梦南行尽，三湘万里流。山川重分手，徒御亦悲秋。白简劳王事，清猿助客愁。离群复多病，岁晚忆沧洲。

译文

注释

译文注释

赏析

酌酒会临泉水，抱琴好倚长松。南园露葵朝折，东谷黄粱夜舂。

译文

酌酒会临泉水，抱琴好倚长松。
喝酒时正好遇到山泉，醉后喜欢抱琴倚靠在高大的松树旁。

南园露葵朝折，东谷黄粱夜舂。
早上到南园去摘折露葵，晚上来到东谷舂捣黄粱。

参考资料：

注释

酌¹酒会临泉水，抱琴好倚长松。
¹酌：斟酒，倒酒。

南园露葵¹朝折，东谷²黄粱夜舂(chōng)³。
¹露葵：莼菜。²东谷：一作”西舍“。³舂：把东西放在石臼或乳钵里捣掉皮壳或捣碎。

参考资料：

译文注释

酌¹酒会临泉水，抱琴好倚长松。
喝酒时正好遇到山泉，醉后喜欢抱琴倚靠在高大的松树旁。
¹酌：斟酒，倒酒。

南园露葵¹朝折，东谷²黄粱夜舂(chōng)³。
早上到南园去摘折露葵，晚上来到东谷舂捣黄粱。
¹露葵：莼菜。²东谷：一作”西舍“。³舂：把东西放在石臼或乳钵里捣掉皮壳或捣碎。

参考资料：

赏析

夜坐不厌湖上月，昼行不厌湖上山。眼前一尊又长满，心中万事如等闲。主人有黍百馀石，浊醪数斗应不惜。即今相对不尽欢，别后相思复何益。茱萸湾头归路赊，愿君且宿黄公家。风光若此人不醉，参差辜负东园花。

译文

注释

译文注释

赏析

草堂芜没后，来往问樵翁。断石荒林外，孤坟晚照中。数溪分大野，九子立寒空。烟壁曾行处，青云路不通。

译文

注释

译文注释

赏析

渭水自萦秦塞曲，黄山旧绕汉宫斜。銮舆迥出千门柳，阁道回看上苑花。云里帝城双凤阙，雨中春树万人家。为乘阳气行时令，不是宸游玩物华。(玩 一作：重)

译文

Object moved to here.

注释

Object moved to here.

译文注释

Object moved to here.

赏析

　　蓬莱宫，即唐大明宫。唐代宫城位于长安东北，而大明宫又位于宫城东北。兴庆宫在宫城东南角。公元735年（开元二十三年），从大明宫经兴庆宫，一直到城东南的风景区曲江，筑阁道相通。帝王后妃，可由阁道直达曲江。王维的这首七律，就是唐玄宗由阁道出游时在雨中春望赋诗的一首和作。所谓“应制”，指应皇帝之命而作。

　　“渭水自萦秦塞曲，黄山旧绕汉宫斜。”诗一开头就写出由阁道中向西北眺望所见的景象。首句写渭水曲折地流经秦地，次句指渭水边的黄山，盘旋在汉代黄山宫脚下。渭水、黄山和秦塞、汉宫，作为长安的陪衬和背景出现，不仅显得开阔，而且因为有“秦”、“汉”这样的词语，还增强了时空感。诗人驰骋笔力，描绘出这样广阔的大背景之后，才回笔写春望中的人：“銮舆迥出千门柳，阁道回看上苑花。”因为阁道架设在空中，所以阁道上的皇帝车驾，也就高出了宫门柳树之上。诗人是回看宫苑和长安。这里用一个“花”字渲杂繁盛气氛，“花”和“柳”又点出了春天。“云里帝城双凤阙，雨中春树万人家。”这两句仍然是回看中的景象。经过三四两句回旋，到这里再出现，就更给人一种高峰突起的感觉。云雾低回缭绕，盘亘在广阔的长安城上，云翠中托出一对高耸的凤阙，像要凌空飞起；在茫茫的春雨中，万家攒聚，无数株春树，在雨水的沐浴中，更加显得生机勃发。这是一幅带着立体感的春雨长安图。由于云遮雾绕，其他的建筑，在视野内变得模糊了，只有凤阙更显得突出，更具有飞动感；由于春雨，满城在由雨帘构成的背景下，春树、人家和宫阙，相互映衬，更显出帝城的阔大、壮观和昌盛。这两句不仅把诗题的“雨中春望”写足了，也表明了这个春天风调雨顺，为过渡到下文作了铺垫。“为乘阳气行时令，不是宸游重物华。”古代按季节规定关于农事的政令叫时令。这句的意思是说，这次天子出游，本是因为阳气畅达，顺天道而行时令，并非为了赏玩景物。这是一种所谓寓规于颂，把皇帝的春游，夸饰成顺天道之举。

　　古代应制诗，大多是歌功颂德之词。王维这首诗也不例外，但诗歌的艺术性很高，王维善于抓住眼前的实际景物进行渲染。比如用春天作为背景，让帝城自然地染上一层春色；用雨中云雾缭绕来表现氤氲祥瑞的气氛，这些都显得真切而自然。这是因为王维兼有诗人和画家之长，在选取、再现帝城长安景物的时候，构图上既显得阔大美好，又足以传达处于兴盛时期帝都长安的风貌。