楚望何苍然，曾澜七百里。孤城寄远目，一写无穷已。

荡漾浮天盖，四环宣地理。积涨在三秋，混成非一水。

冬游见清浅，春望多洲沚。云锦远沙明，风烟青草靡。

火星忽南见，月硖方东迤。雪波西山来，隐若长城起。

独专朝宗路，驶悍不可止。支川让其威，蓄缩至南委。

熊武走蛮落，潇湘来奥鄙。炎蒸动泉源，积潦搜山趾。

归往无旦夕，包含通远迩。行当白露时，眇视秋光里。

曙色未昭晰，露华遥斐舋。浩尔神骨清，如观混元始。

北风忽震荡，惊浪迷津涘。怒激鼓铿訇，蹙成山岿硊。

鹍鹏疑变化，罔象何恢诡。嘘吸写楼台，腾骧露鬐尾。

景移群动息，波静繁音弭。明月出中央，青天绝纤滓。

素光淡无际，绿静平如砥。空影渡鹓鸿，秋声思芦苇。

鲛人弄机杼，贝阙骈红紫。珠蛤吐玲珑，文鳐翔旖旎。

水乡吴蜀限，地势东南庳。翼轸粲垂精，衡巫屹环峙。

名雄七泽薮，国辨三苗氏。唐羿断修蛇，荆王惮青兕。

秦狩迹犹在，虞巡路从此。轩后奏宫商，骚人咏兰芷。

茅岭潜相应，橘洲傍可指。郭璞验幽经，罗含著前纪。

观津戚里族，按道侯家子。联袂登高楼，临轩笑相视。

假守亦高卧，墨曹正垂耳。契阔话凉温，壶觞慰迁徙。

地偏山水秀，客重杯盘侈。红袖花欲然，银灯昼相似。

兴酣更抵掌，乐极同启齿。笔锋不能休，藻思一何绮。

伊余负微尚，夙昔惭知己。出入金马门，交结青云士。

袭芳践兰室，学古游槐市。策慕宋前军，文师汉中垒。

陋容昧俯仰，孤志无依倚。卫足不如葵，漏川空叹蚁。

幸逢万物泰，独处穷途否。锻翮重叠伤，兢魂再三褫。

蘧瑷亦屡化，左丘犹有耻。桃源访仙宫，薜服祠山鬼。

故人南台旧，一别如弦矢。今朝会荆峦，斗酒相宴喜。

为余出新什，笑抃随伸纸。晔若观五色，欢然臻四美。

委曲风涛事，分明穷达旨。洪韵发华钟，凄音激清徵。

羊浚要共和，江淹多杂拟。徒欲仰高山，焉能追逸轨。

湘洲路四达，巴陵城百雉。何必颜光禄，留诗张内史。

译文

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赏析

游鱼怀故池，倦鸟怀故窠。故山系归念，行坐青巍峨。羸马经旧途，此乡喜重过。居人无故老，倍感别日多。但见野中坟，累累如青螺。凉风日摇落，桑下松婆娑。叹息追古人，临风伤逝波。古人无不死，叹息欲如何。朅来遂远心，默默存天和。

译文

注释

译文注释

赏析

俗人皆嫉谢临川，果中常情□□□。为政旧规方利国，降生直性已归天。岘亭惋咽知无极，渭曲馨香莫计年。从此心丧应毕世，忍看坟草读残篇。

译文

注释

译文注释

赏析

积雨细纷纷，饥寒命不分。揽衣愁见肘，窥镜觅从文。九陌成泥海，千山尽湿云。龙钟驱款段，到处倍思君。

译文

注释

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赏析

夜醉长沙酒，晓行湘水春。岸花飞送客，樯燕语留人。贾傅才未有，褚公书绝伦。名高前后事，回首一伤神。

译文

注释

夜醉长沙酒，晓行湘(xiāng)水春。
湘水：即湘江。

岸花飞送客，樯(qiáng)燕语留人。
樯燕：船桅上的燕子。

贾傅才未有，褚(chǔ)公书绝伦。
贾傅：即汉代贾谊 。因曾官长沙王太傅，故称。褚公：指唐代书法家褚遂良。绝伦：无与伦比。

名高前后事，回首一伤神。
名高：盛名，名声大。回首：回想，回忆。

译文注释

夜醉长沙酒，晓行湘(xiāng)水春。
昨天夜里在长沙痛饮沉醉而眠，今天拂晓就伴着湘江两岸的明媚春色远行。
湘水：即湘江。

岸花飞送客，樯(qiáng)燕语留人。
环顾四周，只有江岸上春风中飞舞的落花为我送行。船桅上的春燕呢喃作语，似乎在亲切地挽留我。
樯燕：船桅上的燕子。

贾傅才未有，褚(chǔ)公书绝伦。
西汉时的贾谊才能世上少有，初唐时的褚遂良书法绝伦无比。
贾傅：即汉代贾谊 。因曾官长沙王太傅，故称。褚公：指唐代书法家褚遂良。绝伦：无与伦比。

名高前后事，回首一伤神。
两人在不同的时代都曾名高一时，但是都被贬抑而死。这不堪回首的往事，真是令人黯然神伤。
名高：盛名，名声大。回首：回想，回忆。

赏析

　　首联紧扣题面，点明题意，但又含蕴着奔波无定、生计日窘的悲辛。杜甫本来是“性豪业嗜酒”的，何况是天涯沦落，前途渺茫，所以夜来痛饮沉醉而眠，其中饱含着借酒浇愁的无限辛酸。天明之后，湘江两岸一派春色，诗人却要孤舟远行，黯然伤情的心绪自然流露出来。

　　颔联紧承首联，描写启程时的情景。诗人扬帆启航，环顾四周，只有岸上春风中飞舞的落花在为他送行；船桅上的春燕呢喃作语，似乎在亲切地挽留他，一种浓重的寂寥凄楚之情溢于言表。岸上风吹落花，樯桅春燕作语，这原本是极普通的自然现象，但诗人“以我观物”，而使“物色带情”，赋予落花、飞燕以人的感情来“送客”、“留人”，这就有力地渲染了一种十分悲凉冷落的气氛，这种气氛生动地表现了世情的淡薄，人不如岸花樯燕；同时也反映了诗人辗转流徙、飘荡无依的深沉感喟。这一联情景妙合无垠，有着强烈感人的艺术力量。梁代诗人何逊《赠诸旧游》一诗中，有“岸花临水发，江燕绕樯飞”之句，写得很工致。杜甫这一联似从此脱化而来。但诗人在艺术上进行了新的创造，他用拟人化手法，把花、鸟写得如此楚楚动人，以寄寓孤寂寥落之情，这就不是何逊诗所能比拟的。

　　颈联是用典抒情。诗人登舟而行，百感交集，情不能已，浮想联翩。身处湘地，他很自然地想到西汉时的贾谊，因才高而为大臣所忌，被贬为长沙王太傅；他又想到初唐时的褚遂良，书法冠绝一时，因谏阻立武则天为皇后，被贬为潭州都督。历史上的才人志士命运是何等相似，诗人也正是因为疏救房琯，离开朝廷而沉沦不遇。正因为如此，这两位古人的遭遇才引起诗人感情上强烈的共鸣。诗人是在借古人以抒写情怀。前人论及诗中用典时强调以“不隔”为佳，就是说不要因为用典而使诗句晦涩难懂，杜甫这里用典，因是触景而联想，十分妥贴，“借人形己”，手法高妙。

　　诗的最后一联进一步借古人以抒怀，直接抒发诗人沦落他乡、抱负不能施展的情怀。贾谊、褚遂良在不同的时代都名高一时，但俱被贬抑而死，而诗人流落荆、湘一带，漂泊无依，世事不堪回首，沉郁悲愤之情在这里达到了高潮。诗人感叹身世、忧国伤时的愁绪，如湘水一样悠长。

　　这首五言律诗在艺术表现手法上，或托物寓意，或用典言情，或直接抒怀，句句含情，百转千回，创造了深切感人、沉郁深婉的艺术意境，成为杜甫晚年诗作中的名篇。

画得江城登望处，寄来今日到长安。乍惊物色从诗出，更想工人下手难。将展书堂偏觉好，每来朝客尽求看。见君向此闲吟意，肯恨当时作外官。

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