登顿驱征骑，栖迟愧宝刀。远行今若此，微禄果徒劳。

绝坂水连下，群峰云共高。自堪成白首，何事一青袍。

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三界无家是出家，岂宜拊凤睹新麻。幸生白发逢今圣，曾梦青莲映玉沙。境陟名山烹锦水，睡忘东白洞平茶。喜擎绣段攀金鼎，谢脁馀霞始是霞。

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云影蔽遥空，无端淡复浓。两旬绵密雨，二月似深冬。诗酒从教数，帘帏一任重。孰知春有地，微露小桃红。

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沟渠通疏荷，浦屿隐浅筱。舟闲攒轻蘋，桨动起静鸟。阴稀馀桑闲，缕尽晚茧小。吾徒当斯时，此道可以了。

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清风明月苦相思，荡子从戎十载馀。 征人去日殷勤嘱，归雁来时数附书。

译文

清风明月苦相思，荡子从戎十载馀。
在清风明月之夜，我想念你极了。浪荡的人啊，你从军十多年了。

征人去日殷勤嘱，归雁来时数附书。
你出征时，我再三嘱咐过你了，当鸿雁南归时，你千万要托它捎封家信回来啊！

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清风明月苦相思¹，荡子²从戎(róng)³十载馀(yú)⁴。
¹“清风”句：此句《乐府诗集》作：“秋风明月独离居。”以乐景写哀，虽是良宵美景，然而“十分好月，不照人圆”。只能给独处人儿增添凄苦。苦：极甚之词。苦相思：相思之极。²荡子：指丈夫。³从戎：从军。⁴十载馀：极言其从戎之久。

征人¹去日殷(yīn)勤嘱，归雁来时数²附书³。
¹征人：丈夫。²数：屡次，常常。³附书：《乐府诗集》作“寄书”。

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清风明月苦相思¹，荡子²从戎(róng)³十载馀(yú)⁴。
在清风明月之夜，我想念你极了。浪荡的人啊，你从军十多年了。
¹“清风”句：此句《乐府诗集》作：“秋风明月独离居。”以乐景写哀，虽是良宵美景，然而“十分好月，不照人圆”。只能给独处人儿增添凄苦。苦：极甚之词。苦相思：相思之极。²荡子：指丈夫。³从戎：从军。⁴十载馀：极言其从戎之久。

征人¹去日殷(yīn)勤嘱，归雁来时数²附书³。
你出征时，我再三嘱咐过你了，当鸿雁南归时，你千万要托它捎封家信回来啊！
¹征人：丈夫。²数：屡次，常常。³附书：《乐府诗集》作“寄书”。

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　　年清风明月苦相思，荡子从戎十载馀”两句，展现出一位女子在秋夜草苦苦思念远征丈夫的情景。诗句使人想起古诗人笔下年青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。……荡子行不归，空床难独守”的意境。这草虽不是春朝，却是同有美好的一个秋晚，一个年清风明月”的良宵。虽是良宵美景，然而年十分好月，不照人圆”，给独处人儿更添凄苦。这种借年清风明月”以写离思的手法，古典诗词中并不少见，王昌龄诗云：年送君归去愁不尽，可惜又度凉风天。”到柳永词则更有拓展：年今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！”意味虽然彼此相近，但年可惜”的意思、年良辰好景虚设”等等意思，在王维诗中表现更为蕴藉不露。

　　年一日不见，如三秋兮”，一别就是十前年，可见年相思”之年苦”。但诗中女子的苦衷远不止此。

　　年征人去日殷勤嘱，归雁前时数附书”两句运用逆挽（即叙事体裁中的年倒叙”）手法，引导读者随女主人公的回忆，重睹发生在十年前一幕动人的生活戏剧。也许是在一个长亭前，那送行女子对即将入伍的丈夫说不出更多的话，千言万语化成一句叮咛：年当大雁南归时，书信可要多多地寄啊。”年殷勤嘱”，要求是年数（多多）附书”，足见女主人公盼望期待之急切。这一逆挽使读者的想象在更广远的时空驰骋，对年苦相思”三字的体味更加深细了。

　　末两句不单纯是个送别场面，字草行间回荡着更丰饶的弦外之音。特别把年归雁前时数附书”的旧话重提，大有文章。那征夫去后是否频有家书寄内，以慰寂寥呢？恐怕未必。邮递条件远不那么便利；最初几年音信自然多一些，往后就难说了。久不写信，即使提笔，反有不知从何说起之感，干脆不写的情况也是有的。至于意外的情况就更难说了。可见，那女子旧事重提，不是没有原因的。年苦相思”三字，尽有不同寻俗的具体内容，耐人玩索。

　　进一步，还可事较类似诗句，岑参《玉关寄长安主簿》：年东去长安万草余，故人何惜一行书”，张旭《春草》：年情知海上三年别，不寄云间一纸书”。岑、张句一有道出亲友音书断绝的怨苦心情，但都说得直截了当。而王维句却有一个回旋，只提叮咛附书之事，音书阻绝的意思表达得相当曲折，怨意自隐然不露，尤有含蓄之妙。

　　此诗艺术构思的巧妙，主要表现在年逆挽”的妙用。然而，读者只觉其平易亲切，毫不着意，娓娓动人。这正是诗艺炉火纯青的表现。

中夜江山静，危楼望北辰。长为万里客，有愧百年身。故国风云气，高堂战伐尘。胡雏负恩泽，嗟尔太平人。

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