春日雨

温庭筠〔唐代〕

细雨濛濛入绛纱，湖亭寒食孟珠家。
南朝漫自称流品，宫体何曾为杏花。

温庭筠

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红蚕缘枯桑，青茧大如瓮。人争捩其臂，羿矢亦不中。 微微待贤禄，一一希入梦。纵操上古言，口噤难即贡。 蛟龙在怒水，拔取牙角弄。丹穴如可游，家家畜孤凤。 凶门尚儿戏，战血波澒溶。社鬼苟有灵，谁能遏秋恸。 童麋来触犀，德力不相及。伊无惬心事，只有碎首泣。 况将鹏虱校，数又百与十。攻如饿鸱叫，势若脱兔急。 斯为朽关键，怒荦抉以入。年来横干戈，未见拔城邑。 得非佐饔者，齿齿待啜汁。羁维豪杰辈，四骇方少絷。 此皆乘时利，纵舍在呼吸。吾欲斧其吭，无雷动幽蛰。 鴚鹅惨于冰，陆立怀所适。斯人道仍閟，不得不呜呃。 当时布衣士，亦作天子客。至今东方生，满口自夸白。 终为万乘交，谈笑无所隔。致君非有书，乃是尧舜画。 只今侯门峻，日扫贫贱迹。朝趋九韶音，暮列五鼎食。 如闻恭俭语，謇謇事夕惕。可拍伊牧肩，功名被金石。 赤舌可烧城，谗邪易为伍。诗人疾之甚，取俾投豺虎。 长风吹窾木，始有音韵吐。无木亦无风，笙簧由喜怒。 女娲炼五石，天缺犹可补。当其利口衔，罅漏不复数。 元精遗万类，双目如牖户。非是既相参，重瞳亦为瞽。 东南有狂兕，猎者西北矢。利尘白冥冥，独此清夜止。 无人语其事，偶坐窥天纪。安得东壁明，洪洪用坟史。 搜扬好古士，一以罄云水。流堪洒菁英，风足去稗秕。 如能出奇计，坐可平贼垒。徐陈羲皇道，高驾太平轨。 攫疏成特雄，濯垢为具美。贡贤当上赏，景福视所履。 永播南熏音，垂之万年耳。 有檗何青青，空城雪霜里。千林尽枯槁，苦节独不死。 他遭匠石顾，总入牺黄美。遂得保天年，私心未为耻。 高从宿枭怪，下亦容蝼蚁。大厦若抡材，亭亭托君子。 左右佩剑者，彼此亦相笑。趋时与闭门，喧寂不同调。 潜机取声利，自许臻乎妙。志士以神窥，惭然真可吊。 天之发遐籁，大小随万窍。魁其垆冶姿，形质惟所召。 鼗笙磬竽瑟，是必登清庙。伊圣不可欺，谁能守蓬藋. 横笛喝秋风，清商入疏越。君居不夜城，肯怨孤戍月。 吴兵甚犀利，太白光突兀。日已费千金，廑闻侵一拨。 岂无恶年少，纵酒游侠窟。募为敢死军，去以枭叛卒。 岂无中林士，贯穿学问骨。兵法五十家，浩荡如溟渤。 高悬鹿皮睡，清涧时依樾。分已诺烟霞，全遗事干谒。 既非格猛兽，未可轻华发。北面师其谋，几能止征伐。 何妨秦堇勇，又有曹刿说。尧舜尚询刍，公乎听无忽。 朝为壮士歌，暮为壮士歌。壮士心独苦，傍人谓之何。 古铁久不快，倚天无处磨。将来易水上，犹足生寒波。 捷可搏飞狖，健能超橐驼。群儿被坚利，索手安冯河。 惊飙扫长林，直木谢椭科。严霜冻大泽，僵龙不如蛇。 昔者天血碧，吾徒安叹嗟。

杂讽九首

陆龟蒙〔唐代〕

红蚕缘枯桑，青茧大如瓮。人争捩其臂，羿矢亦不中。微微待贤禄，一一希入梦。纵操上古言，口噤难即贡。蛟龙在怒水，拔取牙角弄。丹穴如可游，家家畜孤凤。凶门尚儿戏，战血波澒溶。社鬼苟有灵，谁能遏秋恸。童麋来触犀，德力不相及。伊无惬心事，只有碎首泣。况将鹏虱校，数又百与十。攻如饿鸱叫，势若脱兔急。斯为朽关键，怒荦抉以入。年来横干戈，未见拔..

赠柳

李商隐〔唐代〕

章台从掩映，郢路更参差。见说风流极，来当婀娜时。桥回行欲断，堤远意相随。忍放花如雪，青楼扑酒旗。

赏析

　　《赠柳》，其实就是咏柳。咏而赠之，故题曰“赠”。前人认为此诗有本事，冯浩并认为系为洛阳歌妓柳枝作。由于年代久远，别无旁证，真实情况，已难考知。

　　李商隐对柳很有感情，他的诗集中，以柳为题的，多至十几首。这一首同他别的那些咏柳诗不同，它的背景不是一地一处，而是非常广阔的地域。“章台从掩映，郢路更参差。”首联就从京城长安到大江之滨的江陵，写柳从北到南，无处不在，“掩映”“参差”，秀色千里。

　　“掩映”、“参差”，是写柳色或明或暗，柔条垂拂的繁茂景象，点出时间是在春天。由“从”（任从）到“更”的变化，把柳的蓬勃生机，渲染得更加强烈。次联“风流”、“婀娜”，则是写柳的体态轻盈。柔长的柳枝，千枝万缕，春风吹拂，宛若妙龄女郎，翩跹起舞，姿态是非常动人的。“见说”是听见别人说，包括古今之人对柳的赞赏。“来当”句是说自己见到眼前之柳的时候，正当其婀娜多姿之时，表现出诗人的欣喜之情。上面四句，从广阔的背景上，对春柳作了生动具体的描绘，写出了她妩媚可爱的风姿。

　　下面接写柳色绵延不断。一到春天，路旁堤畔之柳笼烟罩雾，葱茏翠绿，望之令人心醉。诗人的目光，正是被这迷人的柳色所牵引，向前移去，直到桥边，眼看柳色就要被隔断，可是跨过桥去，向旁一弯，却又顺着长堤，向前延伸，最后虽然眼中已望不见柳，但心中仿佛仍然见到青青的柳色向远方伸去。“行”作“行踪”、“踪迹”解。“意相随”既指春柳傍随长堤而去，也指诗人的心为柳所系，紧随不舍，最后直至青楼酒旗、柳花似雪之处。“青楼”、“酒旗”是人间繁华之地；飞花似雪是春柳盛极之时。“忍”即忍心之意，字里透露出诗人的痛惜之情。花飞似雪，固然美极盛极，然而繁华已极，就意味着离凋谢不远。两句把春柳的繁华写到极致，也把诗人的爱惜之情写到极点。纪昀评此诗云：“五、六句空外传神，极为得髓。结亦情致可思。”（《李义山诗集辑评》）这四句，意境很美，言外之意不尽，很耐人寻味。

　　清代王士禛说：“咏物之作，须如禅家所谓不粘不脱，不即不离，乃为上乘。”（《带经堂诗话》）此诗全篇八句，纯用白描，篇中不着一个“柳”字，却句句写柳。而且，仔细玩味，又会发觉它们既是写柳，又象是在写人，字里行间，仿佛晃动着一位窈窕女郎的倩影，风流韵致，婀娜多情，非常逗人喜爱。她也许是诗人的友人，也许就是诗人的情人，由于某种原因，他们分离了。咏柳即咏人，对柳之爱怜不舍，即对其所爱之人的依恋与思念。似彼似此，亦彼亦此，不即不离，正是此诗艺术表现的巧妙之处。冯浩说此诗“全是借咏所思”（《玉溪生诗集笺注》），大旨是不错的。