香帏风动花入楼，高调鸣筝缓夜愁。
肠断关山不解说，依依残月下帘钩。

译文

注释

香帏(wéi)风动花入楼，高调鸣筝缓夜愁。
香帏：芳香艳丽的帏帐。

肠断关山不解说，依依残月下帘钩。
不解说：说不清楚。

译文注释

香帏(wéi)风动花入楼，高调鸣筝缓夜愁。
春风吹动帐子阵阵花香飘入楼中，调高音调去弹筝以排解夜里愁怀。
香帏：芳香艳丽的帏帐。

肠断关山不解说，依依残月下帘钩。
为远隔关山的人肠断却又说不清，不知不觉残月已经移到帘钩之下。
不解说：说不清楚。

赏析

主人冯轼贵，送客汎舟稀。逼岸随芳草，回桡背落晖。映花双节驻，临水伯劳飞。醉与群公狎，春塘露冕归。

译文

注释

译文注释

赏析

玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。夔府孤城落日斜，每依北斗望京华。听猿实下三声泪，奉使虚随八月槎。画省香炉违伏枕，山楼粉堞隐悲笳。请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微。信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。匡衡抗疏功..

译文

玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。
枫树在深秋露水的侵蚀下逐渐凋零、残伤，巫山和巫峡也笼罩在萧瑟阴森的迷雾中。

江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
巫峡里面波浪滔天，上空的乌云则像是要压到地面上来似的，天地一片阴沉。

丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。
花开花落已两载，看着盛开的花，想到两年未曾回家，就不免伤心落泪。小船还系在岸边，虽然我不能东归，飘零在外的我，心却长系故园。

寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。
又在赶制冬天御寒的衣服了，白帝城上捣制寒衣的砧声一阵紧似一阵。看来又一年过去了，我对故乡的思念也愈加凝重，愈加深沉。

夔府孤城落日斜，每依北斗望京华。
夔州的高城上又迎来了落日。每当晚上北斗星出现的时候，我就按照它的方向来寻找长安的所在。

听猿实下三声泪，奉使虚随八月槎。
听到巫峡的猿啼，我真的流下泪来。我也希望乘着浮槎回到自己的故乡，但这愿望终究还是落空了。

画省香炉违伏枕，山楼粉堞隐悲笳。
我还记得我从前在中书省值夜的时候，晚上熬夜写些明朝的封事，点燃书案上的香。可现在我早已不在那里就职。滞留此地，傍晚时分听到城楼上吹起悲笳，心中升起一股隐然的悲痛。

请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。
你看，山石上爬满了藤萝。月亮刚刚升起来的时候，月光是照在藤萝上的，而现在它已经照到河洲前面的芦荻花上面去了。我一夜无眠，一直在怀念长安。

千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微。
白帝城里千家万户静静地沐浴在秋日的朝晖中，我天天去江边的楼上，坐着看对面青翠的山峰。

信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。
连续两夜在船上过夜的渔人，仍泛着小舟在江中漂流。虽已是清秋季节，燕子仍然展翅飞来飞去。

匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。
汉朝的匡衡向皇帝直谏，他把功名看得很淡薄；刘向传授经学，怎奈事不遂心。古人尚且如此，我更是不必说了。

同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥。
年少时一起求学的同学大都已飞黄腾达了，他们在长安附近的五陵，穿轻裘，乘肥马，过着富贵的生活，我却注定要为一个信念苦渡人间。

闻道长安似弈棋，百年世事不胜悲。
听说长安的政坛就像一盘未下完的棋局，彼争此夺。反复不定，反思国家和个人所经历的动乱与流亡，有说不尽的悲哀。

王侯第宅皆新主，文武衣冠异昔时。
世道的变迁，时局的动荡，国运今非昔比，王侯们的家宅更换主人，无奈宦官当道，贤臣良相更成泡影。

直北关山金鼓振，征西车马羽书驰。
中央的典章、文物、制度都已废弃，在政治上我已经是一个被遗忘的人了。回纥内侵，关山号角雷动、兵戈挥舞；吐蕃入寇，传递情报的战马正急速奔驰。

鱼龙寂寞秋江冷，故国平居有所思。
在这国家残破、秋江清冷、身世凄苦、暮年潦倒的情况下，昔日在长安的生活常常呈现在怀想之中。

蓬莱宫阙对南山，承露金茎霄汉间。
日复一日，大明宫遥望着终南山，却望不到。那些深居的隐士，天露和玉屑，都已被他们吸光饮尽。

西望瑶池降王母，东来紫气满函关。
青鸟报信，西王母自瑶池驾临，紫气弥漫，老子骑牛西去。

云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。
记得当年朝上，雉尾扇开合如同祥云移回，日光沐浴着圣殿，让我看清玄宗的容貌。

一卧沧江惊岁晚，几回青琐点朝班。
记得当年位列朝班，青琐门下意气风发，而现在，疾病无情地消磨着时光……秋已渐深。

瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋。
谙练一种时空的分身术，瞿塘峡、曲江头，距离被心灵无限地缩短。

花萼夹城通御气，芙蓉小苑入边愁。
十五年前我写《乐游园歌》，花萼楼、芙蓉园历历在目。

珠帘绣柱围黄鹄，锦缆牙樯起白鸥。
安禄山的铁蹄已使一切烟消云散。那时，黄鹄还在亭院内高飞，成群的白鸥被游人的舟楫惊起。

回首可怜歌舞地，秦中自古帝王州。
而今，一切都消逝了，消逝了，没有任何留恋的事物。

昆明池水汉时功，武帝旌旗在眼中。
遥想汉武帝曾在昆明池上练习水兵，一面面战旗迎风击鼓。

织女机丝虚夜月，石鲸鳞甲动秋风。
池中石刻的织女辜负了美好的夜色，只有那巨大的鲸鱼还会在雷雨天与秋风共舞。

波漂菰米沉云黑，露冷莲房坠粉红。
波浪中的菰米丛犹如黑云聚拢，莲子结蓬，红花坠陨。

关塞极天惟鸟道，江湖满地一渔翁。
多想像飞鸟一般自由滑翔于秦中的天空，现实却困我在冷江上无言垂钓。

昆吾御宿自逶迤，紫阁峰阴入渼陂。
从长安到渼陂，途径昆吾和御宿，紫阁峰在终南山上闪耀。

香稻啄馀鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。
即使是剩下的香稻粒，也是鹦鹉吃剩下的，即使碧梧枝老，也是凤凰所栖。

佳人拾翠春相问，仙侣同舟晚更移。
等到春天，曼妙的仕女们还会采摘花草相互赠送，伙伴们在暮晚时分仍要移棹出发，不愿归返。

彩笔昔曾干气象，白头吟望苦低垂。
昔日，我可以凭借词语凿穿时代的黑井，痛饮山河甘洌，而今却只能在回忆中围拢水源，抚摸它岑寂的微光。

参考资料：

注释

玉露¹凋伤²枫树林，巫山巫峡³气萧森⁴。
¹玉露：秋天的霜露，因其白，故以玉喻之。²凋伤：使草木凋落衰败。³巫山巫峡：即指夔州（今奉节）一带的长江和峡谷。⁴萧森：萧瑟阴森。

江间波浪兼天涌¹，塞上²风云接地阴³。
¹兼天涌：波浪滔天。²塞上：指巫山。³接地阴：风云盖地。“接地”又作“匝地”。

丛菊两开¹他日²泪，孤舟一系故园³心。
¹丛菊两开：杜甫此前一年秋天在长安，此年秋天在夔州，从离开成都算起，已历两秋，故云“两开”。“开”字双关，一谓菊花开，又言泪眼开。²他日：往日，指多年来的艰难岁月。³故园：此处当指长安。

寒衣处处催刀尺¹，白帝城²高急暮砧(zhēn)³。
¹催刀尺：指赶裁冬衣。“处处催”，见得家家如此。²白帝城：即今奉节城，在瞿塘峡上口北岸的山上，与夔门隔岸相对。³急暮砧：黄昏时急促的捣衣声。 砧：捣衣石。

夔(kuí)府¹孤城落日斜，每依北斗望京华²。
¹夔府：唐置夔州，州治在奉节，为府署所在，故称。²京华：指长安。

听猿实下三声泪，奉使虚随八月槎¹。
¹槎：木筏。

画省¹香炉违伏枕，山楼²粉堞(dié)隐悲笳(jiā)。
¹画省：指尚书省。²山楼：白帝城楼。

请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。

千家山郭静朝晖(huī)，日日江楼坐翠微¹。
¹翠微：青山。

信宿¹渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。
¹信宿：再宿。

匡衡¹抗疏²功名薄，刘向³传经心事违。
¹匡衡：字雅圭，汉朝人。²抗疏：指臣子对于君命或廷议有所抵制，上疏极谏。³刘向：字子政，汉朝经学家。

同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥¹。
¹轻肥：即轻裘肥马。《论语·雍也》：“赤之适齐也，乘肥马，衣轻裘。”

闻道¹长安似弈(yì)棋²，百年³世事不胜悲。
¹闻道：听说。杜甫因离开京城日久，于朝廷政局的变化，不便直言，故云“闻道”。²似弈棋：是说长安政局像下棋一样反复变化，局势不明。³百年：指代一生。此二句是杜甫感叹自身所经历的时局变化，像下棋一样反复无定，令人伤悲。

王侯第宅¹皆新主²，文武衣冠异昔时³。
¹第宅：府第、住宅。²新主：新的主人。³异昔时：指与旧日不同。

直北¹关山金鼓振²，征西³车马羽书⁴驰⁵。
¹北：正北，指与北边回纥之间的战事。²金鼓振：指有战事，金鼓为军中以明号令之物。³征西：指与西边吐蕃之间的战事。⁴羽书：即羽檄，插着羽毛的军用紧急公文。⁵驰：形容紧急。

鱼龙¹寂寞²秋江冷，故国³平居⁴有所思。
¹鱼龙：泛指水族。²寂寞：是指入秋之后，水族潜伏，不在波面活动。³故国：指长安。⁴平居：指平素之所居。

蓬莱宫阙(què)¹对南山²，承露金茎³霄(xiāo)汉间⁴。
¹蓬莱宫阙：指大明宫。蓬莱，汉宫名。唐高宗龙朔二年，重修大明宫，改名蓬莱宫。²南山：即终南山。³承露金茎：指仙人承露盘下的铜柱。汉武帝在建章宫之西神明台上建仙人承露盘。唐代无承露盘，此乃以汉喻唐。⁴霄汉间：高入云霄，形容承露金茎极高。

西望瑶池¹降王母²，东来紫气³满函(hán)关⁴。
¹瑶池：神化传说中女神西王母的住地，在昆仑山。²降王母：《穆天子传》等书记载有周穆王登昆仑山会西王母的传说。³东来紫气：用老子自洛阳入函谷关事。⁴函关：即函谷关。此二句借用典故极写都城长安城宫殿的宏伟气象。

云移¹雉(zhì)尾²开宫扇，日绕龙鳞³识圣颜⁴。
¹云移：指宫扇云彩般地分开。²雉尾：指雉尾扇，用雉尾编成，是帝王仪仗的一种。³日绕龙鳞：形容皇帝衮袍上所绣的龙纹光彩夺目，如日光缭绕。⁴圣颜：天子的容貌。

一¹卧沧江²惊岁晚³，几回⁴青琐⁵点朝班⁶。
¹一：一自，自从。²卧沧江：指卧病夔州。³岁晚：岁末，切诗题之“秋”字，兼伤年华老大。⁴几回：言立朝时间之短，只不过几回而已。⁵青琐：汉未央宫门名，门饰以青色，镂以连环花纹。后亦借指宫门。⁶点朝班：指上朝时，殿上依班次点名传呼百官朝见天子。

瞿塘峡¹口曲江²头，万里风烟³接素秋⁴。
¹瞿塘峡：峡名，三峡之一，在夔州东。²曲江：在长安之南，名胜之地。³万里风烟：指夔州与长安相隔万里之遥。⁴素秋：秋尚白，故称素秋。

花萼¹夹城²通御气³，芙蓉小苑⁴入边愁⁵。
¹花萼：即花萼相辉楼，在长安南内兴庆宫西南隅。²夹城：据《长安志》记载，唐玄宗开元二十年，从大明宫依城修筑复道，经通化门，达南内兴庆宫，直至曲江芙蓉园。³通御气：此复道因系方便天子游赏而修，故曰“通御气”。⁴芙蓉小苑：即芙蓉园，也称南苑，在曲江西南。⁵入边愁：传来边地战乱的消息。

珠帘绣柱¹围黄鹄²，锦缆牙樯³起白鸥。
¹珠帘绣柱：形容曲江行宫别院的楼亭建筑极其富丽华美。²黄鹄：鸟名，即天鹅。³锦缆牙樯：指曲江中装饰华美的游船。锦缆，彩丝做的船索。牙樯，用象牙装饰的桅杆。

回首可怜歌舞地¹，秦中²自古帝王州³。
¹歌舞地：指曲江池苑。²秦中：此处借指长安。³帝王州：帝王建都之地。

昆明池¹水汉时功，武帝旌旗²在眼中。
¹昆明池：遗址在今西安市西南斗门镇一带，汉武帝所建。²旌旗：指楼船上的军旗。

织女¹机丝²虚夜月³，石鲸⁴鳞甲动秋风。
¹织女：指汉代昆明池西岸的织女石像，俗称石婆。²机丝：织机及机上之丝。³虚夜月：空对着一天明月。⁴石鲸：指昆明池中的石刻鲸鱼。汉代石鲸今尚在，现藏陕西历史博物馆。

波漂菰(gū)¹米沉云黑，露冷莲房²坠粉红³。
¹菰：即茭白，一种草本植物，生浅水中，叶似芦苇，根茎可食。秋天结实，皮黑褐色，状如米，故称菰米，又名雕胡米。²莲房：即莲蓬。³坠粉红：指秋季莲蓬成熟，花瓣片片坠落。

关塞¹极天²惟鸟道³，江湖满地⁴一渔翁。
¹关塞：此指夔州山川。²极天：指极高。³唯鸟道：形容道路高峻险要，只有飞鸟可通。此句指从夔州北望长安，所见惟有崇山峻岭，恨身无双翼，不能飞越。⁴江湖满地：指漂泊江湖，苦无归宿。渔翁：杜甫自比。

昆吾¹御宿²自逶(wēi)迤(yí)³，紫阁峰⁴阴⁵入渼(měi)陂(bēi)⁶。
¹昆吾：汉武帝上林苑地名，在今陕西蓝田县西。²御宿：即御宿川，又称樊川，在今陕西西安市长安区杜曲至韦曲一带。³逶迤：道路曲折的样子。⁴紫阁峰：终南山峰名，在今陕西户县东南。⁵阴：山之北、水之南，称阴。⁶渼陂：水名，在今陕西户县西，唐时风景名胜之地。陂，池塘湖泊。紫阁峰在渼陂之南，陂中可以看到紫阁峰秀美的倒影。

香稻啄馀(yú)鹦鹉粒¹，碧梧²栖老凤凰枝。
¹香稻啄馀鹦鹉粒：即使是剩下的香稻粒，也是鹦鹉吃剩下的。²碧梧：即使碧梧枝老，也是凤凰所栖。

佳人拾翠¹春相问²，仙侣³同舟晚更移⁴。
¹拾翠：拾取翠鸟的羽毛。²相问：赠送礼物，以示情意。³仙侣：指春游之伴侣，“仙”字形容其美好。⁴晚更移：指天色已晚，尚要移船他处，以尽游赏之兴。

彩笔¹昔曾干气象，白头²吟望³苦低垂。
¹彩笔：五彩之笔，喻指华美艳丽的文笔。²白头：指年老。³望：望京华。

参考资料：

译文注释

玉露¹凋伤²枫树林，巫山巫峡³气萧森⁴。
枫树在深秋露水的侵蚀下逐渐凋零、残伤，巫山和巫峡也笼罩在萧瑟阴森的迷雾中。
¹玉露：秋天的霜露，因其白，故以玉喻之。²凋伤：使草木凋落衰败。³巫山巫峡：即指夔州（今奉节）一带的长江和峡谷。⁴萧森：萧瑟阴森。

江间波浪兼天涌¹，塞上²风云接地阴³。
巫峡里面波浪滔天，上空的乌云则像是要压到地面上来似的，天地一片阴沉。
¹兼天涌：波浪滔天。²塞上：指巫山。³接地阴：风云盖地。“接地”又作“匝地”。

丛菊两开¹他日²泪，孤舟一系故园³心。
花开花落已两载，看着盛开的花，想到两年未曾回家，就不免伤心落泪。小船还系在岸边，虽然我不能东归，飘零在外的我，心却长系故园。
¹丛菊两开：杜甫此前一年秋天在长安，此年秋天在夔州，从离开成都算起，已历两秋，故云“两开”。“开”字双关，一谓菊花开，又言泪眼开。²他日：往日，指多年来的艰难岁月。³故园：此处当指长安。

寒衣处处催刀尺¹，白帝城²高急暮砧(zhēn)³。
又在赶制冬天御寒的衣服了，白帝城上捣制寒衣的砧声一阵紧似一阵。看来又一年过去了，我对故乡的思念也愈加凝重，愈加深沉。
¹催刀尺：指赶裁冬衣。“处处催”，见得家家如此。²白帝城：即今奉节城，在瞿塘峡上口北岸的山上，与夔门隔岸相对。³急暮砧：黄昏时急促的捣衣声。 砧：捣衣石。

夔(kuí)府¹孤城落日斜，每依北斗望京华²。
夔州的高城上又迎来了落日。每当晚上北斗星出现的时候，我就按照它的方向来寻找长安的所在。
¹夔府：唐置夔州，州治在奉节，为府署所在，故称。²京华：指长安。

听猿实下三声泪，奉使虚随八月槎¹。
听到巫峡的猿啼，我真的流下泪来。我也希望乘着浮槎回到自己的故乡，但这愿望终究还是落空了。
¹槎：木筏。

画省¹香炉违伏枕，山楼²粉堞(dié)隐悲笳(jiā)。
我还记得我从前在中书省值夜的时候，晚上熬夜写些明朝的封事，点燃书案上的香。可现在我早已不在那里就职。滞留此地，傍晚时分听到城楼上吹起悲笳，心中升起一股隐然的悲痛。
¹画省：指尚书省。²山楼：白帝城楼。

请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。
你看，山石上爬满了藤萝。月亮刚刚升起来的时候，月光是照在藤萝上的，而现在它已经照到河洲前面的芦荻花上面去了。我一夜无眠，一直在怀念长安。

千家山郭静朝晖(huī)，日日江楼坐翠微¹。
白帝城里千家万户静静地沐浴在秋日的朝晖中，我天天去江边的楼上，坐着看对面青翠的山峰。
¹翠微：青山。

信宿¹渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。
连续两夜在船上过夜的渔人，仍泛着小舟在江中漂流。虽已是清秋季节，燕子仍然展翅飞来飞去。
¹信宿：再宿。

匡衡¹抗疏²功名薄，刘向³传经心事违。
汉朝的匡衡向皇帝直谏，他把功名看得很淡薄；刘向传授经学，怎奈事不遂心。古人尚且如此，我更是不必说了。
¹匡衡：字雅圭，汉朝人。²抗疏：指臣子对于君命或廷议有所抵制，上疏极谏。³刘向：字子政，汉朝经学家。

同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥¹。
年少时一起求学的同学大都已飞黄腾达了，他们在长安附近的五陵，穿轻裘，乘肥马，过着富贵的生活，我却注定要为一个信念苦渡人间。
¹轻肥：即轻裘肥马。《论语·雍也》：“赤之适齐也，乘肥马，衣轻裘。”

闻道¹长安似弈(yì)棋²，百年³世事不胜悲。
听说长安的政坛就像一盘未下完的棋局，彼争此夺。反复不定，反思国家和个人所经历的动乱与流亡，有说不尽的悲哀。
¹闻道：听说。杜甫因离开京城日久，于朝廷政局的变化，不便直言，故云“闻道”。²似弈棋：是说长安政局像下棋一样反复变化，局势不明。³百年：指代一生。此二句是杜甫感叹自身所经历的时局变化，像下棋一样反复无定，令人伤悲。

王侯第宅¹皆新主²，文武衣冠异昔时³。
世道的变迁，时局的动荡，国运今非昔比，王侯们的家宅更换主人，无奈宦官当道，贤臣良相更成泡影。
¹第宅：府第、住宅。²新主：新的主人。³异昔时：指与旧日不同。

直北¹关山金鼓振²，征西³车马羽书⁴驰⁵。
中央的典章、文物、制度都已废弃，在政治上我已经是一个被遗忘的人了。回纥内侵，关山号角雷动、兵戈挥舞；吐蕃入寇，传递情报的战马正急速奔驰。
¹北：正北，指与北边回纥之间的战事。²金鼓振：指有战事，金鼓为军中以明号令之物。³征西：指与西边吐蕃之间的战事。⁴羽书：即羽檄，插着羽毛的军用紧急公文。⁵驰：形容紧急。

鱼龙¹寂寞²秋江冷，故国³平居⁴有所思。
在这国家残破、秋江清冷、身世凄苦、暮年潦倒的情况下，昔日在长安的生活常常呈现在怀想之中。
¹鱼龙：泛指水族。²寂寞：是指入秋之后，水族潜伏，不在波面活动。³故国：指长安。⁴平居：指平素之所居。

蓬莱宫阙(què)¹对南山²，承露金茎³霄(xiāo)汉间⁴。
日复一日，大明宫遥望着终南山，却望不到。那些深居的隐士，天露和玉屑，都已被他们吸光饮尽。
¹蓬莱宫阙：指大明宫。蓬莱，汉宫名。唐高宗龙朔二年，重修大明宫，改名蓬莱宫。²南山：即终南山。³承露金茎：指仙人承露盘下的铜柱。汉武帝在建章宫之西神明台上建仙人承露盘。唐代无承露盘，此乃以汉喻唐。⁴霄汉间：高入云霄，形容承露金茎极高。

西望瑶池¹降王母²，东来紫气³满函(hán)关⁴。
青鸟报信，西王母自瑶池驾临，紫气弥漫，老子骑牛西去。
¹瑶池：神化传说中女神西王母的住地，在昆仑山。²降王母：《穆天子传》等书记载有周穆王登昆仑山会西王母的传说。³东来紫气：用老子自洛阳入函谷关事。⁴函关：即函谷关。此二句借用典故极写都城长安城宫殿的宏伟气象。

云移¹雉(zhì)尾²开宫扇，日绕龙鳞³识圣颜⁴。
记得当年朝上，雉尾扇开合如同祥云移回，日光沐浴着圣殿，让我看清玄宗的容貌。
¹云移：指宫扇云彩般地分开。²雉尾：指雉尾扇，用雉尾编成，是帝王仪仗的一种。³日绕龙鳞：形容皇帝衮袍上所绣的龙纹光彩夺目，如日光缭绕。⁴圣颜：天子的容貌。

一¹卧沧江²惊岁晚³，几回⁴青琐⁵点朝班⁶。
记得当年位列朝班，青琐门下意气风发，而现在，疾病无情地消磨着时光……秋已渐深。
¹一：一自，自从。²卧沧江：指卧病夔州。³岁晚：岁末，切诗题之“秋”字，兼伤年华老大。⁴几回：言立朝时间之短，只不过几回而已。⁵青琐：汉未央宫门名，门饰以青色，镂以连环花纹。后亦借指宫门。⁶点朝班：指上朝时，殿上依班次点名传呼百官朝见天子。

瞿塘峡¹口曲江²头，万里风烟³接素秋⁴。
谙练一种时空的分身术，瞿塘峡、曲江头，距离被心灵无限地缩短。
¹瞿塘峡：峡名，三峡之一，在夔州东。²曲江：在长安之南，名胜之地。³万里风烟：指夔州与长安相隔万里之遥。⁴素秋：秋尚白，故称素秋。

花萼¹夹城²通御气³，芙蓉小苑⁴入边愁⁵。
十五年前我写《乐游园歌》，花萼楼、芙蓉园历历在目。
¹花萼：即花萼相辉楼，在长安南内兴庆宫西南隅。²夹城：据《长安志》记载，唐玄宗开元二十年，从大明宫依城修筑复道，经通化门，达南内兴庆宫，直至曲江芙蓉园。³通御气：此复道因系方便天子游赏而修，故曰“通御气”。⁴芙蓉小苑：即芙蓉园，也称南苑，在曲江西南。⁵入边愁：传来边地战乱的消息。

珠帘绣柱¹围黄鹄²，锦缆牙樯³起白鸥。
安禄山的铁蹄已使一切烟消云散。那时，黄鹄还在亭院内高飞，成群的白鸥被游人的舟楫惊起。
¹珠帘绣柱：形容曲江行宫别院的楼亭建筑极其富丽华美。²黄鹄：鸟名，即天鹅。³锦缆牙樯：指曲江中装饰华美的游船。锦缆，彩丝做的船索。牙樯，用象牙装饰的桅杆。

回首可怜歌舞地¹，秦中²自古帝王州³。
而今，一切都消逝了，消逝了，没有任何留恋的事物。
¹歌舞地：指曲江池苑。²秦中：此处借指长安。³帝王州：帝王建都之地。

昆明池¹水汉时功，武帝旌旗²在眼中。
遥想汉武帝曾在昆明池上练习水兵，一面面战旗迎风击鼓。
¹昆明池：遗址在今西安市西南斗门镇一带，汉武帝所建。²旌旗：指楼船上的军旗。

织女¹机丝²虚夜月³，石鲸⁴鳞甲动秋风。
池中石刻的织女辜负了美好的夜色，只有那巨大的鲸鱼还会在雷雨天与秋风共舞。
¹织女：指汉代昆明池西岸的织女石像，俗称石婆。²机丝：织机及机上之丝。³虚夜月：空对着一天明月。⁴石鲸：指昆明池中的石刻鲸鱼。汉代石鲸今尚在，现藏陕西历史博物馆。

波漂菰(gū)¹米沉云黑，露冷莲房²坠粉红³。
波浪中的菰米丛犹如黑云聚拢，莲子结蓬，红花坠陨。
¹菰：即茭白，一种草本植物，生浅水中，叶似芦苇，根茎可食。秋天结实，皮黑褐色，状如米，故称菰米，又名雕胡米。²莲房：即莲蓬。³坠粉红：指秋季莲蓬成熟，花瓣片片坠落。

关塞¹极天²惟鸟道³，江湖满地⁴一渔翁。
多想像飞鸟一般自由滑翔于秦中的天空，现实却困我在冷江上无言垂钓。
¹关塞：此指夔州山川。²极天：指极高。³唯鸟道：形容道路高峻险要，只有飞鸟可通。此句指从夔州北望长安，所见惟有崇山峻岭，恨身无双翼，不能飞越。⁴江湖满地：指漂泊江湖，苦无归宿。渔翁：杜甫自比。

昆吾¹御宿²自逶(wēi)迤(yí)³，紫阁峰⁴阴⁵入渼(měi)陂(bēi)⁶。
从长安到渼陂，途径昆吾和御宿，紫阁峰在终南山上闪耀。
¹昆吾：汉武帝上林苑地名，在今陕西蓝田县西。²御宿：即御宿川，又称樊川，在今陕西西安市长安区杜曲至韦曲一带。³逶迤：道路曲折的样子。⁴紫阁峰：终南山峰名，在今陕西户县东南。⁵阴：山之北、水之南，称阴。⁶渼陂：水名，在今陕西户县西，唐时风景名胜之地。陂，池塘湖泊。紫阁峰在渼陂之南，陂中可以看到紫阁峰秀美的倒影。

香稻啄馀(yú)鹦鹉粒¹，碧梧²栖老凤凰枝。
即使是剩下的香稻粒，也是鹦鹉吃剩下的，即使碧梧枝老，也是凤凰所栖。
¹香稻啄馀鹦鹉粒：即使是剩下的香稻粒，也是鹦鹉吃剩下的。²碧梧：即使碧梧枝老，也是凤凰所栖。

佳人拾翠¹春相问²，仙侣³同舟晚更移⁴。
等到春天，曼妙的仕女们还会采摘花草相互赠送，伙伴们在暮晚时分仍要移棹出发，不愿归返。
¹拾翠：拾取翠鸟的羽毛。²相问：赠送礼物，以示情意。³仙侣：指春游之伴侣，“仙”字形容其美好。⁴晚更移：指天色已晚，尚要移船他处，以尽游赏之兴。

彩笔¹昔曾干气象，白头²吟望³苦低垂。
昔日，我可以凭借词语凿穿时代的黑井，痛饮山河甘洌，而今却只能在回忆中围拢水源，抚摸它岑寂的微光。
¹彩笔：五彩之笔，喻指华美艳丽的文笔。²白头：指年老。³望：望京华。

参考资料：

赏析

　　《秋兴八首》这组诗，融铸了夔州萧条的秋色，清凄的秋声，暮年多病的苦况，关心国家命运的深情，悲壮苍凉，意境深闳。它是八首蝉联、结构严密、抒情深挚的一组七言律诗，体现了诗人晚年的思想感情和艺术成就。

　　“秋兴”这个题目，意思是说因感秋而寄兴。这兴也就是过去汉儒说《诗经》的所谓“赋比兴”的“兴”（在四声应读去声）。晋代的潘岳有《秋兴赋》， 也是一篇感秋寄兴之作。但《秋兴赋》的体裁是属于辞赋类。而杜甫的《秋兴八首》则是律诗，是唐代新兴的一种诗体。若论它们创作的成就和对后世发生的影响，杜甫的《秋兴八首》当然不是潘岳的《秋兴赋》所可比拟。

　　《秋兴八首》的结构，从全诗来说，可分两部，而以第四首为过渡。前三首详夔州而略长安，后五首详长安而略夔州；前三首由夔州而思及长安，后五首则由思长安而归结到夔州；前三首由现实引发回忆，后五首则由回忆回到现实。至于各首之间，则亦首尾相衔，有一定次第，不能移易，八首只如一首。八首诗，章法缜密严整，脉络分明，不宜拆开，亦不可颠倒。从整体看，从诗人身在的夔州，联想到长安；由暮年飘零，羁旅江上，面对满目萧条景色而引起国家盛衰及个人身世的感叹；以对长安盛世胜事的追忆而归结到诗人现实的孤寂处境、今昔对比的哀愁。这种忧思不能看作是杜甫一时一地的偶然触发，而是自经丧乱以来，他忧国伤时感情的集中表现。目睹国家残破，而不能有所作为，其中曲折，诗人不忍明言，也不能尽言。这就是他所以望长安，写长安，婉转低回，反复慨叹的道理。

　　为理解这组诗的结构，须对其内容先略作说明。第一首是组诗的序曲，通过对巫山巫峡的秋色秋声的形象描绘，烘托出阴沉萧森、动荡不安的环境气氛，令人感到秋色秋声扑面惊心，抒发了诗人忧国之情和孤独抑郁之感。这一首开门见山，抒情写景，波澜壮阔，感情强烈。诗意落实在“丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心”两句上，下启第二、三首。第二首写诗人身在孤城，从落日的黄昏坐到深宵，翘首北望，长夜不寐，上应第一首。最后两句，侧重写自己已近暮年，兵戈不息，卧病秋江的寂寞，以及身在剑南，心怀渭北，“每依北斗望京华”，表现出对长安的强烈怀念。第三首写晨曦中的夔府，是第二首的延伸。诗人日日独坐江楼，秋气清明，江色宁静，而这种宁静给作者带来的却是烦扰不安。面临种种矛盾，深深感叹自己一生的事与愿违。第四首是组诗的前后过渡。前三首诗的忧郁不安步步紧逼，至此才揭示它们的中心内容，接触到“每依北斗望京华”的核心：长安象“弈棋”一样彼争此夺，反复不定。人事的更变，纲纪的崩坏，以及回纥、吐蕃的连年进犯，这一切使诗人深感国运大非昔比。对杜甫说来，长安不是个抽象的地理概念，他在这唐代的政治中心住过整整十年，深深印在心上的有依恋，有爱慕，有欢笑，也有到处“潜悲辛”的苦闷。当此国家残破、秋江清冷、个人孤独之际，所熟悉的长安景象，一一浮现眼前。“故国平居有所思”一句挑出以下四首。第五首，描绘长安宫殿的巍峨壮丽，早朝场面的庄严肃穆，以及自己曾得“识圣颜”至今引为欣慰的回忆。值此沧江病卧，岁晚秋深，更加触动他的忧国之情。第六首怀想昔日帝王歌舞游宴之地曲江的繁华。帝王佚乐游宴引来了无穷的“边愁”，清歌曼舞，断送了“自古帝王州”，在无限惋惜之中，隐含斥责之意。第七首忆及长安的昆明池，展示唐朝当年国力昌盛、景物壮丽和物产富饶的盛景。第八首表现了诗人当年在昆吾、御宿、渼陂春日郊游的诗意豪情。“彩笔昔曾干气象”，更是深刻难忘的印象。

　　八首诗是不可分割的整体，正如一个大型抒情乐曲有八个乐章一样。这个抒情曲以忧念国家兴衰的爱国思想为主题，以夔府的秋日萧瑟，诗人的暮年多病、身世飘零，特别是关切祖国安危的沉重心情作为基调。其间穿插有轻快欢乐的抒情，如“佳人拾翠春相问，仙侣同舟晚更移”；有壮丽飞动、充满豪情的描绘，如对长安宫阙、昆明池水的追述；有表现慷慨悲愤情绪的，如“同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥”；有极为沉郁低回的咏叹，如“关塞极天惟鸟道，江湖满地一渔翁”、“白头吟望苦低垂”等。就以表现诗人孤独和不安的情绪而言，其色调也不尽相同。“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴”，以豪迈、宏阔写哀愁；“信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞”，以清丽、宁静写“剪不断、理还乱”的不平静的心绪。总之，八首中的每一首都以自己独特的表现手法，从不同的角度表现基调的思想情绪。它们每一首在八首中又是互相支撑，构成了整体。这样不仅使整个抒情曲错综、丰富，而且抑扬顿挫，有开有阖，突出地表现了主题。

　　《秋兴八首》中，杜甫除采用强烈的对比手法外，反复运用了循环往复的抒情方式，把读者引入诗的境界中去。组诗的纲目是由夔府望长安──“每依北斗望京华”。组诗的枢纽是“瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋”。从瞿塘峡口到曲江头，相去遥远，诗中以“接”字，把客蜀望京，抚今追昔，忧邦国安危……种种复杂感情交织成一个深厚壮阔的艺术境界。第一首从眼前丛菊的开放联系到“故园”。追忆“故园”的沉思又被白帝城黄昏的四处砧声所打断。这中间有从夔府到长安，又从长安回到夔府的往复。第二首，由夔府孤城按着北斗星的方位遥望长安，听峡中猿啼，想到“画省香炉”。这是两次往复。联翩的回忆，又被夔府古城的悲笳所唤醒。这是第三次往复。第三首虽然主要在抒发悒郁不平，但诗中有“五陵衣马自轻肥”，仍然有夔府到长安的往复。第四、五首，一写长安十数年来的动乱，一写长安宫阙之盛况，都是先从对长安的回忆开始，在最后两句回到夔府。第六首，从瞿塘峡口到曲江头，从目前的万里风烟，想到过去的歌舞繁华。第七首怀想昆明池水盛唐武功，回到目前“关塞极天惟鸟道”的冷落。第八首，从长安的“昆吾……”回到“白头吟望”的现实，都是往复。循环往复是《秋兴八首》的基本表现方式，也是它的特色。不论从夔府写到长安，还是从追忆长安而归结到夔府，从不同的角度，层层加深，不仅毫无重复之感，还起了加深感情，增强艺术感染力的作用，真可以说是“毫发无遗憾，波澜独老成”（《赠郑谏议十韵》）了。

　　情景的和谐统一，是抒情诗里一个异常重要的方面。《秋兴八首》可说是一个极好的范例。如“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴”，波浪汹涌，仿佛天也翻动；巫山风云，下及于地，似与地下阴气相接。前一句由下及上，后一句由上接下。波浪滔天，风云匝地，秋天萧森之气充塞于巫山巫峡之中。我们感到这两句形象有力，内容丰富，意境开阔。诗人不是简单地再现他的眼见耳闻，也不是简单地描摹江流湍急、塞上风云、三峡秋深的外貌特征，诗人捕捉到它们内在的精神，而赋予江水、风云某种性格。这就是天上地下、江间关塞，到处是惊风骇浪，动荡不安；萧条阴晦，不见天日。这就形象地表现了诗人的极度不安，翻腾起伏的忧思和胸中的郁勃不平，也象征了国家局势的变易无常和臲硊不安的前途。两句诗把峡谷的深秋，诗人个人身世以及国家丧乱都包括在里面。这种既掌握景物的特点，又把自己人生经验中最深刻的感情融会进去，用最生动、最有概括力的语言表现出来，这样景物就有了生命，而作者企图表现的感情也就有所附丽。情因景而显，景因情而深。语简而意繁，心情苦闷而意境开阔（意指不局促，不狭窄）。苏东坡曾说：“赋诗必此诗，定知非诗人”（《书鄢陵王主簿所画折枝二首》），确实是有见识、有经验之谈。

　　杜甫住在成都时，在《江村》里说“自去自来堂上燕”，从栖居草堂的燕子的自去自来，表现诗人所在的江村长夏环境的幽静，显示了诗人漂泊后，初获暂时安定生活时自在舒展的心情。在《秋兴八首》第三首里，同样是燕飞，诗人却说：“清秋燕子故飞飞。”诗人日日江楼独坐，百无聊赖中看着燕子的上下翩翩，燕之辞归，好像故意奚落诗人的不能归，所以说它故意飞来绕去。一个“故”字，表现出诗人心烦意乱下的着恼之情。又如“瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋”，瞿塘峡在夔府东，临近诗人所在之地，曲江在长安东南，是所思之地。黄生《杜诗说》：“二句分明在此地思彼地耳，却只写景。杜诗至化处，景即情也”，不失为精到语。至如“花萼夹城通御气，芙蓉小苑入边愁”的意在言外；“鱼龙寂寞秋江冷”的写秋景兼自喻；“请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花”的纯是写景，情也在其中。这种情景交融的例子，八首中处处皆是。

　　前面所说的情景交融，是指情景一致，有力地揭示诗人丰富复杂的内心世界所产生的艺术效果。此外，杜甫善于运用壮丽、华美的字和词表现深沉的忧伤。《秋兴八首》里，把长安昔日的繁华昌盛描绘得那么气象万千，充满了豪情，诗人早年的欢愉说起来那么快慰、兴奋。对长安的一些描写，不仅与回忆中的心情相适应，也与诗人现实的苍凉感情成为统一不可分割、互相衬托的整体。这更有助读者体会到诗人在国家残破、个人暮年漂泊时极大的忧伤和抑郁。诗人愈是以满腔热情歌唱往昔，愈使人感受到诗人虽老衰而忧国之情弥深，其“无力正乾坤”的痛苦也越重。

　　《秋兴八首》中，交织着深秋的冷落荒凉、心情的寂寞凄楚和国家的衰败残破。按通常的写法，总要多用一些清、凄、残、苦等字眼。然而杜甫在这组诗里，反而更多地使用了绚烂、华丽的字和词来写秋天的哀愁。乍看起来似和诗的意境截然不同，但它们在诗人巧妙的驱遣下，却更有力地烘托出深秋景物的萧条和心情的苍凉。如“蓬莱宫阙”、“瑶池”、“紫气”、“云移雉尾”、“日绕龙鳞”、“珠帘绣柱”、“锦缆牙樯”、“武帝旌旗”、“织女机丝”、“佳人拾翠”、“仙侣同舟”……都能引起美丽的联想，透过字句，泛出绚丽的光彩。可是在杜甫的笔下，这些词被用来衬托荒凉和寂寞，用字之勇，出于常情之外，而意境之深，又使人感到无处不在常情之中。这种不协调的协调，不统一的统一，不但丝毫无损于形象和意境的完整，而且往往比用协调的字句来写，能产生更强烈的艺术效果。正如用“笑”写悲远比用“泪”写悲要困难得多，可是如果写得好，就把思想感情表现得更为深刻有力。刘勰在《文心雕龙》的《丽辞》篇中讲到对偶时，曾指出“反对”较“正对”为优。其优越正在于“理殊趣合”，取得相反相成、加深意趣、丰富内容的积极作用。运用豪华的字句、场面表现哀愁、苦闷，同样是“理殊趣合”，也可以说是情景在更高的基础上的交融。其间的和谐，也是在更深刻、更复杂的矛盾情绪下的统一。

　　有人以为杜甫入蜀后，诗歌不再有前期那样大气磅礴、浓烈炽人的感情。其实，诗人在这时期并没消沉，只是生活处境不同，思想感情更复杂、更深沉了。而在艺术表现方面，经长期生活的锻炼和创作经验的积累，比起前期有进一步的提高或丰富，《秋兴八首》就是明证。

金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。高殿秋砧响夜阑，霜深犹忆御衣寒。银灯青琐裁缝歇，还向金城明主看。奉帚平明金殿开，且将团扇共徘徊。玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。真成薄命久寻思，梦见君王觉后疑。火照西宫知夜饮，分明复道奉恩时。长信宫中秋月明，昭阳殿下捣衣声。白露堂中细草迹，红罗帐里不胜情。

译文

注释

金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。
金井：井栏上有雕饰的井。一般用以指宫庭园林里的井。珠帘：用珍珠缀成或饰有珍珠的帘子。

熏(xūn)笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏(lòu)长。
熏笼：指宫中取暖的用具，与熏炉配套使用的笼子，作熏香或烘干之用。熏：一作“金”。笼：一作“炉”。玉枕：即枕头。南宫：指皇帝的居处。一作“宫中”。清漏：漏是古代计时的器具，利用滴水和刻度以指示时辰。清漏指深夜铜壶滴漏之声。

高殿秋砧(zhēn)响夜阑(lán)，霜深犹忆御(yù)衣寒。
秋砧：秋日捣衣的声音。夜阑：夜残；夜将尽时。御衣：帝王所著的衣服。

银灯青琐裁缝歇(xiē)，还向金城明主看。
青琐：装饰皇宫门窗的青色连环花纹。金城：即皇帝所住之城。明主：贤明的君主。

奉帚(zhǒu)平明金殿开，且将团扇共徘(pái)徊(huái)。
奉帚：持帚洒扫。多指嫔妃失宠而被冷落。平明：指天亮。金殿：指宫殿。一作“秋殿”。团扇：即圆形的扇子。班婕妤曾作《团扇诗》。暂：一作“且”。共：一作“暂”。

玉颜不及寒鸦色，犹带昭(zhāo)阳日影来。
玉颜：指姣美如玉的容颜，这里暗指班婕妤自己。寒鸦：寒天的乌鸦；受冻的乌鸦。暗指掩袖工谄、心狠手辣的赵飞燕姐妹。昭阳：汉代宫殿名，代指赵飞燕姐妹与汉成帝居住之处。

真成薄命久寻思，梦见君王觉后疑。
薄命：命运不好；福分差。寻思：思索；考虑。

火照西宫知夜饮，分明复道奉恩时。
西宫：皇帝宴饮的地方。复道：两层阁楼间的通道。

长信宫中秋月明，昭阳殿下捣(dǎo)衣声。
昭阳殿：指赵飞燕姐妹与汉成帝居住之宫殿。

白露堂中细草迹，红罗帐里不胜情。
白露堂：指失宠妃子或宫女所住之处。红罗：红色的轻软丝织品。

参考资料：

译文注释

金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。
金井边的梧桐秋叶渐黄，珠帘不卷可知夜里飞霜。
金井：井栏上有雕饰的井。一般用以指宫庭园林里的井。珠帘：用珍珠缀成或饰有珍珠的帘子。

熏(xūn)笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏(lòu)长。
熏笼玉枕有如容颜憔悴，静卧愁听南宫漏声悠长。
熏笼：指宫中取暖的用具，与熏炉配套使用的笼子，作熏香或烘干之用。熏：一作“金”。笼：一作“炉”。玉枕：即枕头。南宫：指皇帝的居处。一作“宫中”。清漏：漏是古代计时的器具，利用滴水和刻度以指示时辰。清漏指深夜铜壶滴漏之声。

高殿秋砧(zhēn)响夜阑(lán)，霜深犹忆御(yù)衣寒。
秋天高殿内捣衣声响彻夜阑，夜里霜重还记起君王御衣寒。
秋砧：秋日捣衣的声音。夜阑：夜残；夜将尽时。御衣：帝王所著的衣服。

银灯青琐裁缝歇(xiē)，还向金城明主看。
更深人静银灯下裁衣才停歇，目光还转向宫城明主那边看。
青琐：装饰皇宫门窗的青色连环花纹。金城：即皇帝所住之城。明主：贤明的君主。

奉帚(zhǒu)平明金殿开，且将团扇共徘(pái)徊(huái)。
天亮就拿起扫帚打扫金殿尘埃，百无聊赖时手执团扇且共徘徊。
奉帚：持帚洒扫。多指嫔妃失宠而被冷落。平明：指天亮。金殿：指宫殿。一作“秋殿”。团扇：即圆形的扇子。班婕妤曾作《团扇诗》。暂：一作“且”。共：一作“暂”。

玉颜不及寒鸦色，犹带昭(zhāo)阳日影来。
美丽的容颜还不如乌鸦的姿色，它还能带着昭阳殿的日影飞来。
玉颜：指姣美如玉的容颜，这里暗指班婕妤自己。寒鸦：寒天的乌鸦；受冻的乌鸦。暗指掩袖工谄、心狠手辣的赵飞燕姐妹。昭阳：汉代宫殿名，代指赵飞燕姐妹与汉成帝居住之处。

真成薄命久寻思，梦见君王觉后疑。
果真成为薄命人长久陷入沉思，梦中又见到君王醒后心里生疑。
薄命：命运不好；福分差。寻思：思索；考虑。

火照西宫知夜饮，分明复道奉恩时。
灯火照耀着西宫知道是在夜饮，眼前分明浮现复道蒙恩受宠时。
西宫：皇帝宴饮的地方。复道：两层阁楼间的通道。

长信宫中秋月明，昭阳殿下捣(dǎo)衣声。
长信宫中惟有秋月尚明，昭阳殿下响起捣衣声声。
昭阳殿：指赵飞燕姐妹与汉成帝居住之宫殿。

白露堂中细草迹，红罗帐里不胜情。
白露堂中满是杂草印迹，那边红罗帐里绵绵深情。
白露堂：指失宠妃子或宫女所住之处。红罗：红色的轻软丝织品。

参考资料：

赏析

　　第一首诗，运用深婉含蓄的笔触，采取以景托情的手法，写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女，在凄凉寂寞的深宫中，形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。
　　在这个不眠之夜里，诗中人忧思如潮，愁肠似结，她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句，总共二十八个字，照说，即令字字句句都写怨情，恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是，作者竟然不惜把前三句都用在写景上，只留下最后一句写到人物，而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写，乍看象是离开了这首诗所要表现的主题，其实却在艺术效果上更显得有力，更深刻地表现了主题。这是因为：前三句虽是写景，却并非为写景而写景，它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言，四句诗是融合为一的整体，不论写景与写人，都是为托出怨情服务的。
　　这首诗，题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题，同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜，从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来，诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多，而作者只选中了两件用具。其写熏笼，是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛；写玉枕，是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写，又是虚写。实写，一是说明这是一个冷宫，室内的用具都已年久陈旧，色彩黯淡；二是说明时间已到深夜，炉火、灯光都已微弱，周围物品也显得黯然失色。虚写，则不必是器物本身“无颜色”，而是伴对此器物之人的主观感觉，是她的黯淡心情的反映。写到这里，诗中之人已经呼之欲出了。
　　最后，读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时，回过头来看前三句诗，才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边，写到门户之间的珠帘，再写到室内的熏笼、床上的玉枕，从远到近，句句换景，句句腾挪，把读者的视线最后引向一点，集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场，既有水到渠成之妙，又收引满而发之效。
　　在以浓墨重笔点染背景，描画环境，从而逼出人物后，作者在末句诗中，只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断，含而不吐，不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声，吸引诸者注意力的也是漏声，而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字，在漏声后用了一个“长”字。这是暗示：由于诗中人心境凄清、愁恨难眠，才会感到漏声凄清，漏声漫长。同时，这句诗里还着意指出，所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔，它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法，就使诗句更有深度，在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。

　　第二首诗描写在夜深霜重的凄凉环境中，宫中女子孤独寂寞的悲惨情景。她彻夜难眠，想起进宫以来的日子实在不堪回首。她渴望得到君王的眷顾，在银灯下守到夜深，最后还是失望而终。这首诗情感抒发较为直接，心理刻画较为生动，充分地表现了宫中失宠女子的幽怨之情。

　　古乐府歌辞中有《怨歌行》一篇，其辞是：“新裂齐纨素，皎洁如霜雪。裁为合欢扇，团团似明月。出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉飚夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝。”此诗相传是班婕妤所作，以秋扇之见弃，比君恩之中断。王昌龄就《怨歌行》的寓意而加以渲染，借长信故事反映唐代宫廷妇女的生活。
　　第三首诗中前两句写天色方晓，金殿已开，就拿起扫帚，从事打扫，这是每天刻板的工作和生活；打扫之余，别无他事，就手执团扇，且共徘徊，这是一时的偷闲和沉思。徘徊，写心情之不定，团扇，喻失宠之可悲。说“且将”则更见出孤寂无聊，唯有袖中此扇，命运相同，可以徘徊与共而已。
　　后两句进一步用一个巧妙的比喻来发挥这位宫女的怨情，仍承用班婕妤故事。昭阳，汉殿，即赵飞燕姊妹所居。时当秋日，故鸦称寒鸦。古代以日喻帝王，故日影即指君恩。寒鸦能从昭阳殿上飞过，所以它们身上还带有昭阳日影，而自己深居长信，君王从不一顾，则虽有洁白如玉的容颜，倒反而不及浑身乌黑的老鸦了。她怨恨的是，自己不但不如同类的人，而且不如异类的物——小小的、丑陋的乌鸦。按照一般情况，“拟人必于其伦”，也就是以美的比美的，丑的比丑的，可是玉颜之白与鸦羽之黑，极不相类；不但不类，而且相反，拿来作比，就使读者增强了感受。因为如果都是玉颜，则虽略有高下，未必相差很远，那么，她的怨苦，她的不甘心，就不会如此深刻了，而上用“不及”，下用“犹带”，以委婉含蓄的方式表达了其实是非常深沉的怨愤。凡此种种，都使得这首诗成为宫怨诗的佳作。
　　孟迟的《长信宫》和这首诗极其相似：“君恩已尽欲何归？犹有残香在舞衣。自恨身轻不如燕，春来还绕御帘飞。”首句是说由得宠而失宠。“欲何归”，点出前途茫茫之感。次句对物伤情，检点旧日舞衣，余香尚存，但已无缘再着，凭借它去取得君王的宠爱了。后两句以一个比喻说明，身在冷宫，不能再见君王之面，还不如轻盈的燕子，每到春来，总可以绕着御帘飞翔。不以得宠的宫嫔作比，而以无知的燕子对照，以显示怨情之深，构思也很巧，很切。
　　但若与王诗比较，就可以找出它们之间的异同和差距来。两诗都用深入一层的写法，不说己不如人，而叹人不如物，这是相同的。但燕子轻盈美丽，与美人相近，而寒鸦则丑陋粗俗，与玉颜相反，因而王诗的比喻，显得更为深刻和富于创造性，这是一。其次，明说自恨不如燕子之能飞绕御帘，含意一览无余；而写寒鸦犹带日影，既是实写景色，又以日影暗喻君恩，多一层曲折，含意就更为丰富。前者是比喻本身的因袭和创造的问题，后者是比喻的含意深浅或厚薄的问题。所以孟迟这篇诗，虽也不失为佳作，但与王诗一比，就不免相形见绌了。

　　同样是抒写失宠宫嫔的幽怨，表现她们内心的深刻痛苦，在王昌龄笔下，却很少艺术上的雷同重复。第四首诗则带有更多的直接抒情和细致刻画心理的特点。
　　第一句就单刀直入，抒写失宠宫嫔的内心活动。“真成薄命”，是说想不到竟真是个命运不幸的失宠者。这个开头，显得有些突兀，让人感到其中有很多省略。看来她不久前还是得宠者。但宫嫔得宠与否，往往取决于君主一时好恶，或纯出偶然的机缘。因此这些完全不能掌握自己命运的宫嫔就特别相信命运。得宠，归之幸运；失宠，归之命薄。而且就在得宠之时，也总是提心吊胆地过日子，生怕失宠的厄运会突然降临在自己头上。“真成薄命”这四个字，恰似这位失宠宫嫔内心深处一声沉重的叹息，把她那种时时担心厄运降临，而当厄运终于落到头上时既难以置信，又不得不痛苦地承认的复杂心理和盘托出了。这样的心理刻画，是很富包蕴的。
　　失宠的命运降临之后，她陷入久久的寻思。因“思”而入“梦”，梦中又在重温过去的欢乐，表现出对命运的希冀，对君主的幻想，而在自己心中重新编织得宠的幻影。但幻梦毕竟代替不了现实，一觉醒来，眼前面对的仍是寂寞的长信宫殿，梧桐秋叶，珠帘夜霜，听到的仍是悠长凄凉的铜壶清漏。于是又不得不怀疑自己这种侥幸的希望原不过是无法实现的幻梦。以上两句，把女主人公曲折复杂的心理刻画得细致入微而又层次分明。
　　就在这位失宠者由思而梦，由梦而疑，心灵上倍受痛苦煎熬的时刻，不远的西宫那边却向她展示了一幅灯火辉煌的图景。不用说，此刻西宫中又正在彻夜宴饮，重演“平阳歌舞新承宠”的场面了。这情景对她来说是那样的熟悉，使她一下子就唤起了对自己“新承宠”时的记忆，仿佛回到了当初在复道（宫中楼阁间架空的通道）承受君主恩宠的日子。可是这一切此刻又变得那样遥远，承宠的场面虽在重演，但华美的西宫已经换了新主。“分明”二字，意余言外，耐人咀嚼。它包含了失宠者在寂寞凄凉中对往事历历分明的记忆和无限的追恋，也蕴含着往事不可回复的深沉感慨和无限怅惘，更透露出不堪回首往事的深刻哀伤。
　　这里隐含着好几重对比。一重是失宠者与新承宠者的对比。一重是失宠者过去“复道奉恩”的欢乐和寂处冷宫的凄凉的对比。还有一重，则是新承宠者和她将来可能遇到的厄运之间的对比。新承宠者今天正在重演自己的过去，焉知将来又不重演自己的今天呢？这一层意思，隐藏得比较深，但却可以意会。
　　这重重对比映衬，把失宠宫嫔在目睹西宫夜饮的灯光火影时内心的复杂感情表现得极为细腻深刻，确实称得上是“深情幽怨，意旨微茫，令人测之无端，玩之无尽”，但却不让人感到刻意雕琢，用力刻画。诗人似乎只是把女主人公此刻所看到、所自然联想到的情景轻轻和盘托出，只用“知”和“分明”这两个词语略略透露一点内心活动的消息，其余的一切全部蕴含在浑融的诗歌意境中让读者自己去玩索、体味。正因为这样，这首带有直接抒情和细致刻画心理特点的诗才能做到刻而不露，保持王昌龄七绝含蓄蕴藉的一贯风格。

　　组诗的最后一首是一首抒发宫怨的诗歌。昭阳殿是西汉赵飞燕得宠时住的寝宫，后来以昭阳殿泛指得宠嫔妃。长信宫是在赵飞燕得宠时失宠嫔妃班婕妤住的寝宫，后来泛指失宠嫔妃。
　　后两句运用对比描写出失宠于得宠截然不同的差距，白露堂中细草迹是指失宠嫔妃的宫闱清冷，杂草丛生，一片荒凉凄清，使得人物也显得十分幽怨。
　　红罗帐里不胜情，是指得宠的嫔妃寝宫里红帐高挂，与君王软语温存，不胜惬意，说不完的情意绵绵话。
　　王昌龄从女性角度出发，运用对比，生动形象刻画了失宠嫔妃与得宠嫔妃的天壤之别，是宫怨诗中难得的题材。对那些嫔妃寄予深深的同情。

传者不足信，见景胜如闻。一水远赴海，两山高入云。鱼龙晴自戏，猿狖晚成群。醉酒斜阳下，离心草自薰。

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城高不可下，永日一登临。曲槛凉飙急，空楼返照深。苇花迷夕棹，梧叶散秋砧。谩作归田赋，蹉跎岁欲阴。

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