译文
注释
昵(nì)昵儿女语，恩怨相尔汝。
昵昵：亲热的样子。一作“妮妮”。尔汝：至友之间不讲客套，以你我相称。这里表示亲近。
划然变轩昂，勇士赴敌场。
划然：忽地一下。轩昂：形容音乐高亢雄壮。
浮云柳絮无根蒂(dì)，天地阔远随飞扬。
“浮云”两句：形容音乐飘逸悠扬。
喧(xuān)啾(jiū)百鸟群，忽见孤凤皇。(凤皇 一作 凤凰）
“喧啾”四句：形容音乐既有百鸟喧哗般的丰富热闹，又有主题乐调的鲜明嘹亮，高低抑扬，起伏变化。喧啾：喧闹嘈杂。凤皇：即“凤凰”。
跻(jī)攀分寸不可上，失势一落千丈强。
跻攀：犹攀登。唐杜甫《白水县崔少府十九翁高斋三十韵》：“清晨陪跻攀，傲睨俯峭壁。”
嗟余有两耳，未省(xǐng)听丝篁(huáng)。
自闻颖师弹，起坐在一旁。
起坐：忽起忽坐，激动不已的样子。旁：一作“床”。
推手遽(jù)止之，湿衣泪滂滂。
推手：伸手。遽：急忙。滂滂：热泪滂沱的样子。
颖乎尔诚能，无以冰炭置我肠！
诚能：指确实有才能的人。冰炭置我肠：形容自己完全被琴声所左右，一会儿满心愉悦，一会儿心情沮丧。 犹如说水火，两者不能相容。
参考资料：
译文注释
昵(nì)昵儿女语，恩怨相尔汝。
琴声犹如一对亲昵的小儿女在耳鬓厮磨，互诉衷肠，又夹杂着嗔怪之声。
昵昵：亲热的样子。一作“妮妮”。尔汝：至友之间不讲客套，以你我相称。这里表示亲近。
划然变轩昂，勇士赴敌场。
忽地一下琴声变得高亢雄壮，好似勇士骑马奔赴战场杀敌擒王。
划然：忽地一下。轩昂：形容音乐高亢雄壮。
浮云柳絮无根蒂(dì)，天地阔远随飞扬。
一会又由刚转柔，好似浮云、柳絮漂浮不定，在这广阔天地之间悠悠扬扬。
“浮云”两句：形容音乐飘逸悠扬。
喧(xuān)啾(jiū)百鸟群，忽见孤凤皇。(凤皇 一作 凤凰）
蓦地，又像百鸟齐鸣，啁啾不已，一只凤凰翩然高举，引吭长鸣。
“喧啾”四句：形容音乐既有百鸟喧哗般的丰富热闹，又有主题乐调的鲜明嘹亮，高低抑扬，起伏变化。喧啾：喧闹嘈杂。凤皇：即“凤凰”。
跻(jī)攀分寸不可上，失势一落千丈强。
登攀时一寸一分也不能再上升，失势后一落千丈还有余。
跻攀：犹攀登。唐杜甫《白水县崔少府十九翁高斋三十韵》：“清晨陪跻攀，傲睨俯峭壁。”
嗟余有两耳，未省(xǐng)听丝篁(huáng)。
惭愧呀我空有耳朵一双，还是无法理解琴声真正的意境。
未省：不懂得。丝篁：弹拨乐器，此指琴。
自闻颖师弹，起坐在一旁。
自从颖师开始弹琴，就被其琴声所深深感动，起坐不安。
起坐：忽起忽坐，激动不已的样子。旁：一作“床”。
推手遽(jù)止之，湿衣泪滂滂。
眼泪扑扑簌簌滴个不止，浸湿了衣襟，只能伸手制止，不愿再听。
推手：伸手。遽：急忙。滂滂：热泪滂沱的样子。
颖乎尔诚能，无以冰炭置我肠！
颖师确实是有才能的人，可是别再把冰与火填入我肝肠。
诚能：指确实有才能的人。冰炭置我肠：形容自己完全被琴声所左右，一会儿满心愉悦，一会儿心情沮丧。 犹如说水火，两者不能相容。
参考资料：
赏析
唐人音乐诗较著名者，有李颀《听董大弹胡笳弄兼寄语房给事》、李白《听蜀僧濬弹琴》、李贺《李凭箜篌引》、白居易《琵琶行》等及韩愈此篇。篇篇不同，可谓各有千秋。喜惧哀乐，变化倏忽，百感交集，莫可名状，这就是韩愈听颖师弹琴的感受。读罢全诗，颖师高超的琴技如可闻见，怪不得清人方扶南把它与白居易的《琵琶行》、李贺的《李凭箜篌引》相提并论，推许为“摹写声音至文”了。
此诗写作者听颖师弹琴的感受。诗从演奏的开始起笔，到琴声的终止完篇。诗人首先运用多种手法刻画了音乐形象，然后，诗人又写了音乐效果，以自己当时的坐立不安、泪雨滂沱和冰炭塞肠的深刻感受，说明音乐的感人力量。形象的刻画为效果的描写提供了根据，而效果的描写又反证了形象的刻画的真实可信，二者各尽其妙，交互为用，相得益彰。
诗分两部分，前十句正面摹写声音。起句不同一般，它没有提及弹琴者，也没有交待弹琴的时间和地点，而是紧扣题目中的“听”字，单刀直入，把读者引进美妙的音乐境界里。琴声袅袅升起，轻柔细屑，仿佛小儿女在耳鬓厮磨之际，窃窃私语，互诉衷肠。中间夹杂些嗔怪之声，那不过是表达倾心相爱的一种不拘形迹的方式而已。正当听者沉浸在充满柔情蜜意的氛围里，琴声骤然变得昂扬激越起来，就象勇猛的将士挥戈跃马冲入敌阵，显得气势非凡。接着琴声又由刚转柔，呈起伏回荡之姿。恰似经过一场浴血奋战，敌氛尽扫，此时，天朗气清，风和日丽，远处浮动着几片白云，近处摇曳着几丝柳絮，它们飘浮不定，若有若无，难于捉摸，却逗人情思。琴声所展示的意境高远阔大，使人有极目遥天悠悠不尽之感。
蓦地，百鸟齐鸣，啁啾不已，安谧的环境为喧闹的场面所代替。在众鸟蹁跹之中，一只凤凰翩然高举，引吭长鸣。“跻攀分寸不可上，失势一落千丈强”。这只不甘与凡鸟为伍的孤傲的凤凰，一心向上，饱经跻攀之苦，结果还是跌落下来，而且跌得那样快，那样惨。这里除了用形象化的比喻显示琴声的起落变化外，似乎还另有寄托。联系后面的“湿衣泪滂滂”等句，它很可能包含着诗人对自己境遇的慨叹。他曾几次上奏章剖析政事得失，希望当局能有所警醒，从而革除弊端，励精图治，结果屡遭贬斥，心中不免有愤激不平之感。“湿衣”句与白居易《琵琶行》中的“江州司马青衫湿”颇相类似，只是后者表达得比较直接，比较显豁罢了。
后八句写自己听琴的感受和反应，从侧面烘托琴声的优美动听。“嗟余”二句是自谦之辞，申明自己不懂音乐，未能深谙其中的奥妙。尽管如此，还是被颖师的琴声所深深感动，先是起坐不安，继而泪雨滂沱，浸湿了衣襟，犹自扑扑簌簌滴个不止。这种感情上的强烈刺激，实在叫人无法承受，于是推手制止，不忍卒听。末二句进一步渲染颖师琴技的高超。冰炭原不可同炉，但颖师的琴声一会儿把人引进欢乐的天堂，一会儿又把人掷入悲苦的地狱，就好比同时把冰炭投入听者的胸中，使人经受不了这种感情上的剧烈波动。
全篇诗情起伏如钱塘江潮，波涛汹涌，层见迭出，变化无穷。上联与下联，甚至上句与下句，都有较大的起落变化，例如首联“昵昵儿女语，恩怨相尔汝”，写柔细的琴声，充满和乐的色调，中间着一“怨”字，便觉波浪陡起，姿态横生，亲昵的意味反倒更浓，也更加富有生活气息。又如首联比以儿女之情，次联拟以英雄气概，这是两种截然不同的声音，一柔一刚，构成悬殊的形势。第三联要再作起落变化，即由刚转柔，就很容易与第一联交叉重叠。诗人在实现这一起伏转折的同时，开辟了另一个新的境界，它高远阔大、安谧清醇，与首联的卿卿我我、充满私情形成鲜明的比照，它所显示的声音也与首联不一样，一者（首联）轻柔细屑，纯属指声；一者（三联）宛转悠扬，是所谓泛声。尽管两者都比较轻柔，却又各有特色，准确地反映了琴声高低疾徐的变化。清人方东树说韩愈写诗“用法变化而深严”（《昭昧詹言》），这就是一个很好的例证。
历来写乐曲的诗，大都利用人类五官通感的生理机能，致力于把比较难于捕捉的声音转化为比较容易感受的视觉形象。这首诗摹写声音精细入微，形象鲜明，却不粘皮着肉，故而显得高雅、空灵、醇厚。突出的表现是：在摹写声音节奏的同时，十分注意发掘含蕴其中的情志。好的琴声既可悦耳，又可赏心，可以移情动志。好的琴声，也不只可以绘声，而且可以“绘情”、“绘志”，把琴声所表达的情境，一一描摹出来。诗歌在摹写声音的同时，或示之以儿女柔情，或拟之以英雄壮志，或充满对自然的眷恋，或寓有超凡脱俗之想和坎坷不遇之悲，如此等等，无不流露出深厚的情意。
韩愈是一位极富创造性的文学巨匠。他写作诗文，能够摆脱拘束，自辟蹊径。这首诗无论造境或遣词造语都有独到之处。以造境言，它为读者展示了两个大的境界：一是曲中的境界，即由乐曲的声音和节奏所构成的情境；一是曲外的境界，即乐曲声在听者（诗人自己）身上得到的反响。两者亦分亦合，犹如影之与形。从而使整个诗歌的意境显得深闳隽永，饶有情致。
以遣词造语论，不少诗句新奇妥帖，揉磨入细，感染力极强。例如开头两句押细声韵，其中的“女”、“语”和“尔”、“汝”声音相近，读起来有些绕口。这种奇特的音韵安排，恰恰适合于表现小儿女之间那种缠绵纠结的情态。后面写昂扬激越的琴声则改用洪声韵的“昂”、“场”、“扬”、“凰”等，这些都精确地表现了弹者的情感和听者的印象。另外，五言和七言交错运用，以与琴声的疾徐断续相协调，也大大增强了诗句的表现力。如此等等，清楚地表明，诗人匠心独运，不拘绳墨，却又无不文从字顺，各司其职。所谓“横空盘硬语，妥帖力排奡”，其实也是韩愈诗歌语言的一大特色。
译文
三月三日天气新，长安水边多丽人。
三月三日阳春时节天气清新，长安曲江河畔聚集好多美人。
态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。
姿态凝重神情高远文静自然，肌肤丰润胖瘦适中身材匀称。
绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。
绫花绫罗衣裳映衬暮春风光，金丝绣的孔雀银丝刺的麒麟。
头上何所有？翠微匎叶垂鬓唇。
头上戴的是什么珠宝首饰呢？翡翠玉做的花饰垂挂在两鬓。
背后何所见？珠压腰衱稳称身。
在她们的背后能看见什么呢？珠宝镶嵌的裙腰多稳当合身。
就中云幕椒房亲，赐名大国虢与秦。
其中有几位都是后妃的亲戚，里面有虢国和秦国二位夫人。
紫驼之峰出翠釜，水精之盘行素鳞。
翡翠蒸锅端出香喷的紫驼峰，水晶圆盘送来肥美的白鱼鲜。
犀箸厌饫久未下，鸾刀缕切空纷纶。
她们捏着犀角筷子久久不动，厨师们快刀细切空忙了一场。
黄门飞鞚不动尘，御厨络绎送八珍。
宦官骑马飞驰不敢扬起灰尘，御厨络绎不绝送来海味山珍。
箫鼓哀吟感鬼神，宾从杂遝实要津。
笙箫鼓乐缠绵宛转感动鬼神，宾客随从满座都是达官贵人。
后来鞍马何逡巡，当轩下马入锦茵。
有一个骑马官人是何等骄横，车前下马从绣毯上走进帐门。
杨花雪落覆白苹，青鸟飞去衔红巾。
白雪似的杨花飘落覆盖浮萍，青鸟飞去衔起地上的红丝帕。
炙手可热势绝伦，慎莫近前丞相嗔！
杨家气焰很高权势无与伦比，切勿近前以免丞相发怒斥人！
参考资料：
注释
三月三日¹天气新，长安水边多丽人。
¹三月三日：为上巳日，唐代长安士女多于此日到城南曲江游玩踏青。
态浓¹意远²淑且真³，肌理细腻(nì)⁴骨肉匀⁵。
¹态浓：姿态浓艳。²意远：神气高远。³淑且真：淑美而不做作。⁴肌理细腻：皮肤细嫩光滑。⁵骨肉匀：身材匀称适中。
绣罗衣裳(shang)照暮春，蹙(cù)金孔雀银麒(qí)麟(lín)¹。
¹“绣罗”两句：用金银线镶绣着孔雀和麒麟的华丽衣裳与暮春的美丽景色相映生辉。
头上何所有？翠微¹匎(è)叶²垂鬓(bìn)唇³。
¹翠微：薄薄的翡翠片。微：一本作“为”。²匎叶：一种首饰。³鬓唇：鬓边。
背后何所见？珠压¹腰衱(jié)²稳称身。
¹珠压：谓珠按其上，使不让风吹起，故下云“稳称身”。²腰衱：裙带。
就中¹云幕²椒房³亲，赐名大国虢(guó)与秦。
¹就中：其中。²云幕：指宫殿中的云状帷幕。³椒房：汉代皇后居室，以椒和泥涂壁。后世因称皇后为椒房，皇后家属为椒房亲。
紫驼之峰¹出翠釜(fǔ)²，水精³之盘行⁴素鳞⁵。
¹紫驼之峰：即驼峰，是一种珍贵的食品。唐贵族食品中有“驼峰炙”。²釜：古代的一种锅。翠釜，形容锅的色泽。³水精：即水晶。⁴行：传送。⁵素鳞：指白鳞鱼。
犀(xī)箸(zhù)¹厌饫(yù)²久未下，鸾(luán)刀³缕切⁴空纷纶⁵。
¹犀箸：犀牛角作的筷子。²厌饫：吃得腻了。³鸾刀：带鸾铃的刀。⁴缕切：细切。⁵空纷纶：厨师们白白忙乱一番。贵人们吃不下。
黄门¹飞鞚(kòng)²不动尘，御厨络绎送八珍³。
¹黄门：宦官。²飞鞚：即飞马。³八珍：形容珍美食品之多。
箫鼓哀吟感鬼神，宾从¹杂遝(tà)²实要津³。
¹宾从：宾客随从。²杂遝：众多杂乱。³要津：本指重要渡口，这里喻指杨国忠兄妹的家门，所谓“虢国门前闹如市”。
后来鞍马¹何逡(qūn)巡²，当轩下马入锦茵。
¹后来鞍马：指杨国忠，却故意不在这里明说。²逡巡：原意为欲进不进，这里是顾盼自得的意思。
杨花雪落覆白苹，青鸟¹飞去衔红巾。
¹青鸟：神话中鸟名，西王母使者。相传西王母将见汉武帝时，先有青鸟飞集殿前（见《汉武故事》）。后常被用作男女之间的信使。
炙手可热势绝伦，慎莫近前丞相¹嗔(chēn)²！
¹丞相：指杨国忠，天宝十一载（752年）十一月为右丞相。²嗔：发怒。
参考资料：
译文注释
三月三日¹天气新，长安水边多丽人。
三月三日阳春时节天气清新，长安曲江河畔聚集好多美人。
¹三月三日：为上巳日，唐代长安士女多于此日到城南曲江游玩踏青。
态浓¹意远²淑且真³，肌理细腻(nì)⁴骨肉匀⁵。
姿态凝重神情高远文静自然，肌肤丰润胖瘦适中身材匀称。
¹态浓：姿态浓艳。²意远：神气高远。³淑且真：淑美而不做作。⁴肌理细腻：皮肤细嫩光滑。⁵骨肉匀：身材匀称适中。
绣罗衣裳(shang)照暮春，蹙(cù)金孔雀银麒(qí)麟(lín)¹。
绫花绫罗衣裳映衬暮春风光，金丝绣的孔雀银丝刺的麒麟。
¹“绣罗”两句：用金银线镶绣着孔雀和麒麟的华丽衣裳与暮春的美丽景色相映生辉。
头上何所有？翠微¹匎(è)叶²垂鬓(bìn)唇³。
头上戴的是什么珠宝首饰呢？翡翠玉做的花饰垂挂在两鬓。
¹翠微：薄薄的翡翠片。微：一本作“为”。²匎叶：一种首饰。³鬓唇：鬓边。
背后何所见？珠压¹腰衱(jié)²稳称身。
在她们的背后能看见什么呢？珠宝镶嵌的裙腰多稳当合身。
¹珠压：谓珠按其上，使不让风吹起，故下云“稳称身”。²腰衱：裙带。
就中¹云幕²椒房³亲，赐名大国虢(guó)与秦。
其中有几位都是后妃的亲戚，里面有虢国和秦国二位夫人。
¹就中：其中。²云幕：指宫殿中的云状帷幕。³椒房：汉代皇后居室，以椒和泥涂壁。后世因称皇后为椒房，皇后家属为椒房亲。
紫驼之峰¹出翠釜(fǔ)²，水精³之盘行⁴素鳞⁵。
翡翠蒸锅端出香喷的紫驼峰，水晶圆盘送来肥美的白鱼鲜。
¹紫驼之峰：即驼峰，是一种珍贵的食品。唐贵族食品中有“驼峰炙”。²釜：古代的一种锅。翠釜，形容锅的色泽。³水精：即水晶。⁴行：传送。⁵素鳞：指白鳞鱼。
犀(xī)箸(zhù)¹厌饫(yù)²久未下，鸾(luán)刀³缕切⁴空纷纶⁵。
她们捏着犀角筷子久久不动，厨师们快刀细切空忙了一场。
¹犀箸：犀牛角作的筷子。²厌饫：吃得腻了。³鸾刀：带鸾铃的刀。⁴缕切：细切。⁵空纷纶：厨师们白白忙乱一番。贵人们吃不下。
黄门¹飞鞚(kòng)²不动尘，御厨络绎送八珍³。
宦官骑马飞驰不敢扬起灰尘，御厨络绎不绝送来海味山珍。
¹黄门：宦官。²飞鞚：即飞马。³八珍：形容珍美食品之多。
箫鼓哀吟感鬼神，宾从¹杂遝(tà)²实要津³。
笙箫鼓乐缠绵宛转感动鬼神，宾客随从满座都是达官贵人。
¹宾从：宾客随从。²杂遝：众多杂乱。³要津：本指重要渡口，这里喻指杨国忠兄妹的家门，所谓“虢国门前闹如市”。
后来鞍马¹何逡(qūn)巡²，当轩下马入锦茵。
有一个骑马官人是何等骄横，车前下马从绣毯上走进帐门。
¹后来鞍马：指杨国忠，却故意不在这里明说。²逡巡：原意为欲进不进，这里是顾盼自得的意思。
杨花雪落覆白苹，青鸟¹飞去衔红巾。
白雪似的杨花飘落覆盖浮萍，青鸟飞去衔起地上的红丝帕。
¹青鸟：神话中鸟名，西王母使者。相传西王母将见汉武帝时，先有青鸟飞集殿前（见《汉武故事》）。后常被用作男女之间的信使。
炙手可热势绝伦，慎莫近前丞相¹嗔(chēn)²！
杨家气焰很高权势无与伦比，切勿近前以免丞相发怒斥人！
¹丞相：指杨国忠，天宝十一载（752年）十一月为右丞相。²嗔：发怒。
参考资料：
赏析
此诗当是公元753年（天宝十二年）春所作，讽刺杨国忠兄妹骄奢淫逸。首二句提纲，“态浓”一段写丽人的姿态服饰之美，“就中”二句点出主角，“紫驼”一段写宴乐之奢侈，“后来”一段写杨国忠的气焰和无耻。整首诗不空发议论，只是尽情揭露事实，语极铺张，而讽意自见，是一首绝妙的讽刺诗。《杜诗详注》云：“此诗刺诸杨游宴曲江之事。……本写秦、虢冶容，乃概言丽人以隐括之，此诗家含蓄得体处”。《读杜心解》曰：“无一刺讥语，描摹处语语刺讥。无一概叹声，点逗处声声慨叹。”
全诗通过描写杨氏兄妹曲江春游的情景，揭露了统治者荒淫腐朽作威作福的丑态，从一个角度反映了安史之乱前夕的社会现实。诗分三段，先泛写游春仕女的体态之美和服饰之盛，引出主角杨氏姐妹的娇艳姿色。次写宴饮的豪华及所得的宠幸。最后写杨国忠的骄横。全诗场面宏大，鲜艳富丽，笔调细腻生动，同时又含蓄不露，诗中无一断语处，却能使人品出言外之意。
语极铺排，富丽华美中蕴含清刚之气。虽然不见讽刺的语言，但在维妙维肖的描摹中，隐含犀利的匕首，讥讽入木三分。
本诗约作于天宝十二年（753），时值杨国忠任右相不久。诗作对杨家兄妹骄纵荒淫的生活和狂妄嚣张的气焰进行了有力鞭挞，也从侧面揭露出当时君王昏庸、朝廷腐败的社会现实。诗开篇即点出时间——三月三日。诗人用细腻的笔法、富丽的词采，描画出一群体态娴雅、姿色优美的丽人。接着又言其服饰之华丽和头饰之精美，所有这些无不显示出丽人们身份的高贵。“就中云幕椒房亲”等十句，以细腻的笔触描绘了丽人中的虢、秦、韩三夫人。据《旧唐书·杨贵妃传》记载，杨贵妃的大姐封韩国夫人，三姐封虢国夫人，八姐封秦国夫人。每逢出门游玩，她们各家自成一队，侍女们穿着颜色统一的衣服，远远看去就像云锦粲霞；车马仆从多得足以堵塞道路，场面甚为壮观。诗人对三位夫人宴饮的奢华场面描写得尤为细腻。她们在云帐里面摆设酒宴，“紫驼之峰出翠釜，水精之盘行素鳞”，用色泽鲜艳的铜釜和水晶圆盘盛佳肴美馔，写出了杨氏姐妹生活的豪华奢侈。然而，面对如此名贵的山珍海味，三位夫人却手捏犀牛角做的筷子，迟迟不夹菜，因为这些东西她们早就吃腻了，足见其骄矜之气。可怜了那些手拿鸾刀精切细作的厨师们，真是白忙活了一场。内廷的太监们看到这种情形后，立即策马回宫报信，不一会儿，天子的御厨房就络绎不绝地送来各种山珍海味。六句主要写杨国忠权势煊赫、意气骄恣之态。他旁若无人地来到轩门才下马，大模大样地步入锦毯铺地的帐篷去会虢国夫人。他外凭右相之尊，内恃贵妃之宠，在朝中独揽大权，阻塞言路，使朝政变得十分昏暗。“杨花雪落覆白苹，青鸟飞去衔红巾”句，诗人借曲江江边的秀美景色，并巧用北魏胡太后私通大臣杨华的故事以及青鸟传书的典故，揭露了杨国忠与虢国夫人淫乱的无耻行径。北魏胡太后曾威逼杨华与己私通，杨华害怕惹祸上身，后来投降梁朝，胡太后为表达对他的思念，特作《杨白花》一词。“青鸟”一词最早见于《山海经》，是神话中的一种鸟，传说是西王母的使者。据说，西王母在见到汉武帝之前，先看到青鸟飞集于殿前。后来，“青鸟”被视为男女之间的信使，在这首诗中指的是为杨国忠传递消息的人。
在诗的最后两句中，诗人终于将主题点出，但依然不直接议论，而是温和地劝说旁人：千万不要走近他们，否则丞相发怒后果就严重了，这样的结尾可谓绵里藏针，看似含蓄，实则尖锐，讽刺幽默而又辛辣。