到来江上久，谁念旅游心。故国无秋信，邻家有夜砧。
坐遥翻不睡，愁极却成吟。即恐髭连鬓，还为白所侵。

译文

注释

译文注释

赏析

曾向桃源烂漫游，也同渔父泛仙舟。皆言洞里千株好，未胜庭前一树幽。带露似垂湘女泪，无言如伴息妫愁。五陵公子饶春恨，莫引香风上酒楼。

译文

注释

译文注释

赏析

一入双溪不计春，鍊暴黄精几许斤。炉灶石锅频煮沸，土甑久烝气味珍。谁来幽谷餐仙食，独向云泉更勿人。延龄寿尽招手石，此栖终不出山门。

译文

注释

译文注释

赏析

西上莲花山，迢迢见明星。(西上 一作：西岳)素手把芙蓉，虚步蹑太清。霓裳曳广带，飘拂升天行。邀我至云台，高揖卫叔卿。(至云台 一作：登云台)恍恍与之去，驾鸿凌紫冥。俯视洛阳川，茫茫走胡兵。流血涂野草，豺狼尽冠缨。

译文

西上莲花山，迢迢见明星。(西上 一作：西岳)
西岳华山莲花峰上，远远地看见华山仙女。

素手把芙蓉，虚步蹑太清。
素手握着皎洁芙蓉，太空之中凌空而行。

霓裳曳广带，飘拂升天行。
身穿云霓做的衣裙，拖着宽阔的飘带，轻盈飘拂地升天而行。

邀我至云台，高揖卫叔卿。(至云台 一作：登云台)
她邀请我登上彩云高台，拜见那仙人卫叔卿。

恍恍与之去，驾鸿凌紫冥。
恍惚之间与仙人同去，驾着鸿雁飞入高空。

俯视拂阳川，茫茫走胡兵。
俯视中原一带，到处都是安禄山叛军。

流血涂野草，豺狼尽冠缨。
鲜血淋漓涂满了野草，安禄山叛军都封爵簪缨。

注释

西上莲花山，迢(tiáo)迢见明星¹。(西上 一作：西岳)
¹明星：传说中的华山仙女。

素手把芙蓉，虚步¹蹑(niè)²太清³。
¹虚步：凌空而行。²蹑：行走。³太清：天空。

霓(ní)裳(cháng)¹曳(yè)广带²，飘拂升天行。
¹霓裳：用云霓做的衣裙。²曳广带：衣裙上拖着宽阔的飘带。

邀(yāo)我至云台¹，高揖(yī)卫叔卿²。(至云台 一作：登云台)
¹云台：云台峰，是华山东北部的高峰，四面陡绝，景色秀丽。²卫叔卿：传说中的仙人。

恍(huǎng)恍与之去，驾鸿凌紫冥(míng)¹。
¹紫冥：高空。

俯视拂阳川¹，茫茫走²胡兵。
¹拂阳川：泛指中原一带。²走：奔跑。

流血涂野草，豺狼¹尽冠缨(yīng)²。
¹豺狼：比喻安史叛军。²冠缨：穿戴上官吏的衣帽。

译文注释

西上莲花山，迢(tiáo)迢见明星¹。(西上 一作：西岳)
西岳华山莲花峰上，远远地看见华山仙女。
¹明星：传说中的华山仙女。

素手把芙蓉，虚步¹蹑(niè)²太清³。
素手握着皎洁芙蓉，太空之中凌空而行。
¹虚步：凌空而行。²蹑：行走。³太清：天空。

霓(ní)裳(cháng)¹曳(yè)广带²，飘拂升天行。
身穿云霓做的衣裙，拖着宽阔的飘带，轻盈飘拂地升天而行。
¹霓裳：用云霓做的衣裙。²曳广带：衣裙上拖着宽阔的飘带。

邀(yāo)我至云台¹，高揖(yī)卫叔卿²。(至云台 一作：登云台)
她邀请我登上彩云高台，拜见那仙人卫叔卿。
¹云台：云台峰，是华山东北部的高峰，四面陡绝，景色秀丽。²卫叔卿：传说中的仙人。

恍(huǎng)恍与之去，驾鸿凌紫冥(míng)¹。
恍惚之间与仙人同去，驾着鸿雁飞入高空。
¹紫冥：高空。

俯视洛阳川¹，茫茫走²胡兵。
俯视中原一带，到处都是安禄山叛军。
¹洛阳川：泛指中原一带。²走：奔跑。

流血涂野草，豺狼¹尽冠缨(yīng)²。
鲜血淋漓涂满了野草，安禄山叛军都封爵簪缨。
¹豺狼：比喻安史叛军。²冠缨：穿戴上官吏的衣帽。

赏析

　　此诗大约写于安禄山攻破中原之时。这是一首用游仙体写的古诗，诗中表现了诗人独善兼济的思想矛盾和忧国忧民的沉痛感情。诗人在想象中登上西岳华山的最高峰莲花峰，远远看见了明星仙女。诗人用神奇的彩笔，绘出了一幅优雅缥缈的神女飞天图。

澹然空水对斜晖，曲岛苍茫接翠微。波上马嘶看棹去，柳边人歇待船归。数丛沙草群鸥散，万顷江田一鹭飞。谁解乘舟寻范蠡，五湖烟水独忘机。

译文

注释

澹(dàn)然空水对斜晖，曲岛苍茫接翠微。
澹然：水波闪动的样子。对：一作“带”。翠微：指青翠的山气。

波上马嘶(sī)看棹(zhào)去，柳边人歇待船归。
“波上”句：指未渡的人，眼看着马鸣舟中，随波而去。波上：一作“坡上”。棹：船桨，代指船。

数丛沙草群鸥散，万顷江田一鹭飞。
“数丛”句：指船过草丛，惊散群鸥。

谁解乘舟寻范蠡(lǐ)，五湖烟水独忘机。
范蠡：字少伯，春秋时楚国人，为越大夫，从越王勾践二十余年，助勾践灭吴国后，辞官乘舟而去，泛于五湖，莫知所终。五湖烟水：据《吴越春秋》称，范蠡功成身退，乘扁舟出入三江五湖，没人知道他最终到哪里去了。五湖，指太湖和它附近的几个湖，这里泛指江湖。忘机：旧谓鸥鹭忘机，这里有双关意，指心愿淡泊，与人无争。

参考资料：

译文注释

澹(dàn)然空水对斜晖，曲岛苍茫接翠微。
夕阳正斜照在空阔的水面上，曲折的小岛连接翠绿的群山。
澹然：水波闪动的样子。对：一作“带”。翠微：指青翠的山气。

波上马嘶(sī)看棹(zhào)去，柳边人歇待船归。
江面上传来马的嘶鸣看船归，柳荫下的人们等待着船靠岸。
“波上”句：指未渡的人，眼看着马鸣舟中，随波而去。波上：一作“坡上”。棹：船桨，代指船。

数丛沙草群鸥散，万顷江田一鹭飞。
广阔沙草从中群鸥四处飞散，万顷江田上空孤鹭展翅飞翔。
“数丛”句：指船过草丛，惊散群鸥。

谁解乘舟寻范蠡(lǐ)，五湖烟水独忘机。
谁能像范蠡一样乘着小木船，在辽阔的江湖上面自由飘荡。
范蠡：字少伯，春秋时楚国人，为越大夫，从越王勾践二十余年，助勾践灭吴国后，辞官乘舟而去，泛于五湖，莫知所终。五湖烟水：据《吴越春秋》称，范蠡功成身退，乘扁舟出入三江五湖，没人知道他最终到哪里去了。五湖，指太湖和它附近的几个湖，这里泛指江湖。忘机：旧谓鸥鹭忘机，这里有双关意，指心愿淡泊，与人无争。

参考资料：

赏析

　　诗人来到了嘉陵江畔，首先映入眼帘的是，开阔清澄的江面，波光粼粼而动，夕阳映照在水中，闪烁不定；起伏弯曲的江岛和岸上青翠的山岚在斜晖的笼罩下，一片苍茫。这一联写江景，交待了行程的地点和时间：日暮时江边渡口。因为诗写的就是渡江情景，所以首联从此着笔，起得非常自然。颔联紧承上联，写人马急欲渡江的情形：渡船正浮江而去，人渡马也渡，船到江心，马儿扬鬃长鸣，好像声音出于波浪之上；未渡的人（包括诗人自己）歇息在岸边的柳荫下，等待着渡船从彼岸返回。这两联所写景物都是诗人待渡时岸边所见，由远而近，由江中而岸上，由静而动，井然有序。

　　接下来，颈联写渡江，船过沙滩，惊散了草丛中成群的鸥鸟；回望岸上，江田万顷，一只白鹭在自由自在地飞翔。这一联巧用数量词，不但属对工稳，而且深化了诗境。群鸥栖息沙草之间，可见天时向晚，飞鸟归巢，所以万顷江田之上只有一鹭飞翔。这幅色彩鲜明的画面强烈地渲染了江边的清旷和寂静。后来李清照《如梦令·常记溪亭日暮》中有“争渡，争渡，惊起一滩欧鹭”的词句，其境界正与此联上句所展示的画面相类似，而下句江田白鹭的空阔悠深和王维的“漠漠水田飞白鹭”（《积雨辋川庄作》）更是神韵同出。

　　前面三联描绘了一幅宁静而充满生机的利州南渡图，作为餬口四方、疲于奔走的诗人摹然置身于这样的环境，不能不触景生情，遐想联翩。所以尾联偶然兴起了欲学范蠡急流勇退，放浪江湖的愿望。这两句的言外之意是，自己便有淡泊遗世，忘却机心之志，也没有人能够理会。

　　温庭筠的诗中曾有“自笑谩怀经济策，不将心事许烟霞”（《郊居秋日有怀一二知己》）的自负与自嘲，这里却浩然有归隐之志，实际上是失意后的无奈之语。“独忘机”，其实并不能忘机。这一点和范蠡也是共通的。范蠡是因越王勾践难共安乐才辞官隐遁的。所以，两个人都可谓是极有机心的人。

　　这首诗描写行旅在利州南渡时的所见所感，景物描写江中，岸上交递着墨，层次分明，色彩清丽，静中有动，栩栩如生，特别是颈联，是被人们传诵的写景名句。最后触景兴感，自然真切。全诗八句，无不与“水”相关，但清隽而不堆砌。在章法上，此诗别具一格，不落俗套。按照律诗的一般规律，前后四联，起承转合，各有所归。此诗前三联却递相承接，景物描写得很充分，意境幽远淡雅。尾联由写景转而遐思，但仍从“舟”、“水”絻结，以致转中有合，脉络依然清晰完整。有人说，温庭筠的以山水、行旅为题材的诗多感慨深切，气韵清澈，以这首诗来看，确实如此。

帝命河岳神，降灵翼轩辕。天王委管籥，开闭秦北门。顶戴日月光，口宣雨露言。甲马不及汗，天骄自亡魂。清冢入内地，黄河穷本源。风云寝气象，鸟兽翔旗幡。军人歌无胡，长剑倚昆仑。终古鞭血地，到今耕稼繁。樵客天一畔，何由拜旌轩。愿请执御臣，为公动朱轓。岂令群荒外，尚有辜帝恩。愿陈田舍歌，暂息四座喧。条桑去附枝，薙草绝本根。可惜汉公主，哀哀嫁..

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