一字至七字诗。书（同王起诸公送白居易分司东都作）
道著清虚。葛洪一万卷，惠子五车馀。银钩屈曲索靖，
题桥司马相如。别后莫暌千里信，数封缄送到闲居。
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注释
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赏析
译文
战哭多新鬼，愁吟独老翁。
悲叹痛哭的是数万战死的将士，怀愁吟唱的是独坐床边的杜陵老翁。
乱云低薄暮，急雪舞回风。
乱云低垂笼罩着淡薄的暮霭，急雪翻腾回舞于凛冽的寒风。
瓢弃尊无绿，炉存火似红。
瓢已丢弃，酒杯中再无滴酒，炉内无火仍映得眼前一片通红。
数州消息断，愁坐正书空。
数座州府的消息已被隔断，忧愁无聊，用手在空中划着字。
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注释
战哭¹多新鬼²，愁吟³独老翁。
¹战哭：指在战场上哭泣的士兵。²新鬼：新死去士兵的鬼魂。³愁吟：哀吟。
乱云低薄暮，急雪舞回风¹。
¹回风：旋风。
瓢(piáo)¹弃²尊³无绿⁴，炉存火似红。
¹瓢：葫芦，古人诗文中习称为瓢，通常拿来盛茶酒的。²弃：一作“弄”。³尊：又作“樽”，似壶而口大，盛酒器。⁴绿：新酿的酒还未滤清时，酒面浮起酒渣，色微绿（即绿酒），细如蚁(即酒的泡沫)，称为“绿蚁”。后世用以代指新出的酒，并因延伸开来有多个称呼，有偏用蚁来代称酒的，也有偏用绿来代称酒的。文人常用此典故。
数州消息断，愁坐¹正书空²。
¹愁坐：含忧默坐。²书空：是晋人殷浩的典故，意思是忧愁无聊，用手在空中划着字。
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译文注释
战哭¹多新鬼²，愁吟³独老翁。
悲叹痛哭的是数万战死的将士，怀愁吟唱的是独坐床边的杜陵老翁。
¹战哭：指在战场上哭泣的士兵。²新鬼：新死去士兵的鬼魂。³愁吟：哀吟。
乱云低薄暮，急雪舞回风¹。
乱云低垂笼罩着淡薄的暮霭，急雪翻腾回舞于凛冽的寒风。
¹回风：旋风。
瓢(piáo)¹弃²尊³无绿⁴，炉存火似红。
瓢已丢弃，酒杯中再无滴酒，炉内无火仍映得眼前一片通红。
¹瓢：葫芦，古人诗文中习称为瓢，通常拿来盛茶酒的。²弃：一作“弄”。³尊：又作“樽”，似壶而口大，盛酒器。⁴绿：新酿的酒还未滤清时，酒面浮起酒渣，色微绿（即绿酒），细如蚁(即酒的泡沫)，称为“绿蚁”。后世用以代指新出的酒，并因延伸开来有多个称呼，有偏用蚁来代称酒的，也有偏用绿来代称酒的。文人常用此典故。
数州消息断，愁坐¹正书空²。
数座州府的消息已被隔断，忧愁无聊，用手在空中划着字。
¹愁坐：含忧默坐。²书空：是晋人殷浩的典故，意思是忧愁无聊，用手在空中划着字。
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赏析
此诗写于安史之乱陷落时候，杜甫被迫困居孤城。诗题“对雪”，却正是国仇家恨一起都来时候，对雪穷身，国事凋零，因为白描；非特因雪寄兴，也非仅仅自伤困顿。却是从一个个体遭遇的侧面，描写整个时局国势的困窘无奈状况。杜甫称为“诗史”，能将个人感遇融合到时局国事的大背景里，从忧身而到忧国，故诗境界深，格局大，意境远，气韵厚。所以此诗以“战哭多新鬼”起，以“数州消息断”结，很有电影剧本的剪辑特色，通过自己的亲身感历从细节和侧面，去反映整个大的时局战争的愁苦艰难状态。从此着眼，方是看此诗方法。
此诗一二句中“战哭多新鬼”，正暗点了这个使人伤痛的事实。房琯既败，收复长安暂时没有希望，不能不给诗人平添一层愁苦，又不能随便向人倾诉。所以上句用一“多”字，以见心情的沉重；下句“愁吟独老翁”，就用一“独”字，以见环境的险恶。
“乱云低薄暮，急雪舞回风。”正面写出题目。先写黄昏时的乱云，次写旋风中乱转的急雪。这样就分出层次，显出题中那个“对”字，暗示诗人独坐斗室，反复愁吟，从乱云欲雪一直呆到急雪回风，满怀愁绪，仿佛和严寒的天气交织融化在一起了。
“瓢弃尊无绿，炉存火似红。”无绿可沽酒瓢便弃，拥炉求暖火只如红，很朴实近乎枯笔白描的写法，背后隐言困城无酒、求碳也稀的困窘境地。这大概是看杜诗的人所不愿意看到的。然而在描写大时局的背景下，对个人境遇最直白写实地手法，却正是以通过细节和个体写实来反应大时局大场面的一种最有力的手段。两句极见困城之物资匮乏，偷生之余生活的窘境。关于“似”字之疑，固有多解。但是其实这里就是说有炉而火不旺，火苗不起，只有一片红光罢了，不必更做他解。因为困顿，必思解救。然则作者所能寄盼的好消息全无来处，数州消息断，愁坐正书空。最后又将个人感遇返还回战事时局的忧虑之中，完成了从一个片面描写、感叹史实全局的一个过程。
“数州消息断，愁坐正书空。”中诗人再归结到对于时局的忧念。至德元载（756年）至二载（757年），唐王朝和安禄山、史思明等的战争，在黄河中游一带地区进行，整个形势对唐军仍然不利。诗人陷身长安，前线战况和妻子弟妹的消息都无从获悉，所以说“数州消息断”，而以“愁坐正书空”结束全诗。这首诗表现了杜甫对国家和亲人的命运深切关怀而又无从着力的苦恼心情。
译文
注释
十日画一水，五日画一石。
能事不受相促迫，王宰始肯留真迹。
能事：十分擅长的事情。
壮哉昆仑方壶图，挂君高堂之素壁。
昆仑：传说中西方神山。方壶：神话中东海仙山。这里泛指高山，并非实指。
巴陵洞庭日本东，赤岸水与银河通，中有云气随飞龙。
巴陵：郡名。唐天宝、至德年间改岳州为巴陵郡，治所在今湖南省岳阳市，地处洞庭湖东。日本东：日本东面的海域。赤岸：地名。这里并非实指，而是泛指江湖的岸。赤：一作“南”。
舟人渔子入浦溆(xù)，山木尽亚洪涛风。
浦溆：岸边。亚：通“压”，俯偃低垂。
尤工远势古莫比，咫尺应须论万里。
远势：指绘画中的平远、深远、高远的构图背景。论：一作“行”，一作“千”。
焉得并州快剪刀，剪取吴淞(sōng)半江水。
并州：地名。唐朝时期的河东道，即今山西太原，当地制造的剪刀非常有名，有所谓“并州剪”。
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译文注释
十日画一水，五日画一石。
十天画完一条河，五天画完一块石头。
能事不受相促迫，王宰始肯留真迹。
他作画不愿受时间的催逼，贸然从事，经过长时间的酝酿后，才从容不迫地将真迹留于人间。
能事：十分擅长的事情。
壮哉昆仑方壶图，挂君高堂之素壁。
挂在高堂白壁上的昆仑方壶图，山岭峰峦，巍峨高耸，蔚为壮观。
昆仑：传说中西方神山。方壶：神话中东海仙山。这里泛指高山，并非实指。
巴陵洞庭日本东，赤岸水与银河通，中有云气随飞龙。
图中的江水以洞庭湖的西部为源头，一直绵延流向日本东部的海面，犹如一条银丝带，场面十分壮观，岸边的水势非常浩渺，纵目望去，好似天水相接，连为一体，与银河相通。画面上云雾迷漫，飘忽不定，云团飞动。
巴陵：郡名。唐天宝、至德年间改岳州为巴陵郡，治所在今湖南省岳阳市，地处洞庭湖东。日本东：日本东面的海域。赤岸：地名。这里并非实指，而是泛指江湖的岸。赤：一作“南”。
舟人渔子入浦溆(xù)，山木尽亚洪涛风。
在狂风激流中，渔人正奋力驾船向岸边驶去，山上的大树被狂风吹得倾斜了。
浦溆：岸边。亚：通“压”，俯偃低垂。
尤工远势古莫比，咫尺应须论万里。
王宰的画在构图、布局等方面堪称天下第一。
远势：指绘画中的平远、深远、高远的构图背景。论：一作“行”，一作“千”。
焉得并州快剪刀，剪取吴淞(sōng)半江水。
他能在一尺见方的画面上绘出万里江山的景象，就好像用并州的剪刀把吴淞江的江水剪来了一半！
并州：地名。唐朝时期的河东道，即今山西太原，当地制造的剪刀非常有名，有所谓“并州剪”。
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赏析
这是一首题王宰画的诗，原作没有传世，然而由于杜甫熟悉王宰的人品及其作品，通过他的神来之笔，仿佛为后人再现了这幅气势恢宏的山水图，诗情画意，融为一体。
首四句先不谈画，极力赞扬王宰严肃认真、一丝不苟的创作态度。他不愿受时间的催迫，仓猝从事，十日五日才画一水一石。只在经过长时间的酝酿后，胸有成竹，意兴所到，才从容不迫地挥毫写画，留下真实的笔迹于人间。这是大家风度，笔墨自然高超。然后诗人进而描写挂在高堂白壁上的昆仑方壶图。极西的昆仑和极东的方壶对举，山岭峰峦，巍峨高耸，由西至东，高低起伏，连绵不断，纵横错综，蔚为壮观。画面空间非常辽远广阔，构图宏伟，气韵生动，给人以雄奇壮美的感受。“壮哉”一词，表达了诗人观画时的美感体会和由衷的赞叹。此图不是某一山岳的实地写生，而是祖国崇山峻岭在艺术上集中的典型概括，带有中国山水画想象丰富、构图巧妙的特色。
中间五句，杜甫从仄声韵转押平声东、钟韵，用昂扬铿锵的音调描摹画面上的奇伟水势，与巍巍群山相间，笔墨酣畅淋漓。“巴陵洞庭日本东”句中连举三个地名，一气呵成，表现图中江水从洞庭湖的西部起，一直流向日本东部海面，源远流长，一泻千里，波澜壮阔。诗里的地名也不是实指而是泛指，是艺术上的夸张和典型概括。“赤岸水与银河通”和“黄河远上白云间”（王之涣《凉州词》）有异曲同工之妙，江岸水势浩瀚渺远，连接天际，水天一色，仿佛与银河相通。这里形容水势的壮美，与上面描绘山势的雄奇相呼应，山水一体，相得益彰。“中有云气随飞龙”句，语意出《庄子·逍遥游》：“姑射山有神人，乘云气，御飞龙，而游乎四海之外。”古书也有“云从龙”的说法。这里指画面上云气迷漫飘忽，云层团团飞动。诗人化虚为实，以云气烘托风势的猛烈，使不易捉摸的风力得以形象地体现出来。笔势自然活泼。在狂风激流中，渔人正急急驾舟驶向岸边躲避，山上树木被掀起洪涛巨浪的暴风吹得低垂俯偃。“山木尽亚洪涛风”，着一“亚”字，便把大风的威力表现得活灵活现。诗人着意渲染风猛、浪高、水急，使整个画面神韵飞动。
以下是介绍这样巨大的艺术魅力产生的原因。诗人进一步评论王宰高超的绘画技巧：“尤工远势古莫比，咫尺应须论万里。”诗人高度评价王宰山水图在经营位置、构图布局及透视比例等方面旷古未有的技法，在尺幅画面上绘出了万里江山景象。“咫尺应须论万里”，此论亦可看作诗人以极为精炼的诗歌语言概括了中国山水画的表现特点，富有美学意义。诗人深为这幅山水图的艺术魅力所吸引：“焉得并州快剪刀，剪取吴淞半江水。”诗人极赞画的逼真，惊叹道：“不知从哪里弄来锋利的剪刀，把吴淞江水也剪来了！”结尾两句用典，语意相关。相传晋代索靖观赏顾恺之的画，倾倒欲绝，不禁赞叹：“恨不带并州快剪刀来，剪松江半幅练纹归去。”杜甫在这里以索靖自比，以王宰的画和顾恺之的画相提并论，用以赞扬昆仑方壶图的巨大艺术感染力，写得含蓄简练。
这首歌行体诗，写得生动活泼，挥洒自如。诗情画意融为一体，让读者不知道何者是诗，何者为画，两者结合得天衣无缝。清代方薰在《山静居画论》中说：“读老杜入峡诸诗，奇思百出，便是吴生王宰蜀中山水图。自来题画诗亦惟此老使笔如画。”可见杜甫题画诗历来为人称道，影响很大。