菩萨蛮·木棉花映丛祠小
客帆风正急，茜袖偎墙立。极浦几回头，烟波无限愁。
译文
注释
木棉花映丛祠(cí)小，越禽声里春光晓。铜鼓与蛮歌，南人祈(qí)赛多。
客帆风正急，茜袖偎(wēi)墙立。极浦几回头，烟波无限愁。
译文注释
木棉花映丛祠(cí)小，越禽声里春光晓。铜鼓与蛮歌，南人祈(qí)赛多。
木棉：热带乔木，初春时开花，深红色。丛祠：荒祠野庙。祈：求。
客帆风正急，茜袖偎(wēi)墙立。极浦几回头，烟波无限愁。
茜：草，可做红色染料。茜色即红色。墙：一本作“樯”，桅杆。极浦：远水。
赏析
译文
别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。(柔肠断 一作：愁肠断)
离别以来，春天已经过去一半，映入目中的景色掠起柔肠寸断。台阶下飘落的白梅花犹如雪片纷飞，将它拂去不知不觉又洒满一身。
雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。
鸿雁虽然来了，却没将书信传来。路途遥远，有家难回。离别的愁恨正像春天的野草，越行越远它越是繁生。
参考资料：
注释
别来春半¹，触目柔肠²断。砌(qì)下³落梅⁴如雪乱，拂了(liǎo)一身还(huán)满⁵。(柔肠断 一作：愁肠断)
¹别来春半：意思是，自分别以来，春天已过去一半，说明时光过得很快。春半：即半春，春天的一半。²柔肠：原指温柔的心肠，此指绵软情怀。³砌下：台阶下。砌，台阶。⁴落梅：指白梅花，开放较晚。⁵拂了一身还满：指把满身的落梅拂去了又落了满身。
雁来音信无凭¹，路遥²归梦难成³。离恨恰如⁴春草，更行更远还生⁵。
¹无凭：没有凭证，指没有书信。²遥：远。³归梦难成：指有家难回。⁴恰如：《全唐诗》、《古今词统》、《古今诗余醉》等本中均作“却如”；毛本《尊前集》中作“怯如”。⁵更行更远还生：更行更远，指行程越远。更，越。还生，还是生得很多。还，仍然，还是。
参考资料：
译文注释
别来春半¹，触目柔肠²断。砌(qì)下³落梅⁴如雪乱，拂了(liǎo)路身还(huán)满⁵。(柔肠断 路作：愁肠断)
离别以来，春天已经过去路半，映入目中的景色掠起柔肠寸断。台阶下飘落的白梅花犹如雪片纷飞，将它拂去不知不觉又洒满路身。
¹别来春半：意思是，自分别以来，春天已过去路半，说明时光过得很快。春半：即半春，春天的路半。²柔肠：原指温柔的心肠，此指绵软情怀。³砌下：台阶下。砌，台阶。⁴落梅：指白梅花，开放较晚。⁵拂了路身还满：指把满身的落梅拂去了又落了满身。
雁来音信无凭¹，路遥²归梦难成³。离恨恰如⁴春草，更行更远还生⁵。
鸿雁虽然来了，却没将书信传来。路途遥远，有家难回。离别的愁恨正像春天的野草，越行越远它越是繁生。
¹无凭：没有凭证，指没有书信。²遥：远。³归梦难成：指有家难回。⁴恰如：《全唐诗》、《古今词统》、《古今诗余醉》等本中均作“却如”；毛本《尊前集》中作“怯如”。⁵更行更远还生：更行更远，指行程越远。更，越。还生，还是生得很多。还，仍然，还是。
参考资料：
赏析
这首《清平乐》，表现了作者在恼人的春色中，触景生情，思念离家在外的亲人的情景。
上阙劈头一个“别”字，领起全文，结出肠断之由，发出怀人之音。“砌下”二句，承“触目”二字而来。“砌下”即阶下：“落梅如雪”，一片洁白。白梅为梅花品种之一，花开较晚，故春已过半，犹有花俏。“如雪乱”，是说落梅之多。梅白如雪，尽为冷色，画面的冷寂，色调的愁惨，不正是寓示着人生的哀伤、离情的悲凉么？“乱”字尤语意双关。此时思绪之乱决不亚于落梅之乱。“拂了一身还满面”，亦以象征手法表达自己扫不尽的离愁。梅花越落越多，而离愁亦拂去仍来。一笔两到，于婉曲回环中见出情思。这两句，词人巧妙地将感时伤别的抽象之愁绪，与大自然融为一体，构成一个天真纯情的艺术造型。花下久立恋恋不去，落梅如雪，一身洁白，是个深情的怀人形象，境界很高洁，拂了还满，而又洁白如雪，十分纯洁。《花间集》中就难以找到这样的词境和格调。
下阕仍承“别来”二字，加倍写出离愁。古人有雁足传书的故事。“雁来音讯无凭”是说雁来了，信没来；雁归了，而人未归。“路遥归梦难成”，从对方难成归梦说起，是深一层的写法。极写离人道途之远，欲归未能。信亦无，梦亦无，剩下的只有情天长恨了，于是逼出结尾二句：“离恨恰如春草，更行更远还生。”把怀人的情思比作远连天边的春草，正在不断地繁衍滋生。“更行”、“更远”、“还生”三外简短的词句，将复迭和层递等修辞手法交织于一句，以春草的随处生长比离恨的绵绵不尽，委婉，深沉，余思不尽。“春草”既是喻象，又是景象，更是心象。随着它的“更行列远”，向天涯之尽头，拓开了人的视野和时空的距离。人走得愈远，空间的距离拉得愈大，春草也就蔓延得更多，直至视野尽处那一片虚化了的，模糊了的空间。词人的满腔离愁别绪，也随之化入了漫漫大气，离情之深，无可言状了。这种虚实相生的手法，使形象化入漫漫时空，促人深思联想，与《虞美人》中“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”句，有异曲同工之妙。
全词以离愁别恨为中心，线索明晰而内蕴，上下两片浑成一体而又层层递进，感情的抒发和情绪的渲染都十分到位。作者手法自然，笔力透彻，尤其在喻象上独到而别致，使这首词具备了不同凡品的艺术魅力。
译文
注释
漠漠秋云澹，红藕香侵槛(jiàn)。枕倚(yǐ)小山屏，金铺向晚扃(jiōng)。
澹：“淡”的异体字。浅、薄之意。槛：窗户下或长廓旁的栏杆。金铺：门上之铺首。作龙蛇诸兽之形，用以衔环。扃：门窗箱柜上的插关。这里是关门之意。
译文注释
漠漠秋云澹，红藕香侵槛(jiàn)。枕倚(yǐ)小山屏，金铺向晚扃(jiōng)。
又像去年那样，窗外云淡风清，藕香侵槛。闭门倚枕，无限情思。院中衰柳上寒蝉数声，令人魂销。
澹：“淡”的异体字。浅、薄之意。槛：窗户下或长廓旁的栏杆。金铺：门上之铺首。作龙蛇诸兽之形，用以衔环。扃：门窗箱柜上的插关。这里是关门之意。
赏析
赏析
这首词是描写一位女子秋夜愁思的闺怨词。
“云一緺，玉一梭”两句，女写女子发式、头饰之美，用语清新而形象。
“淡淡衫儿薄薄罗”，续写女子淡雅衣着，虽未明写容颜，但这种比喻和衬托却从侧面写出女子的容貌艳丽和气质高雅。虽只写衫此，而通体所呈现的一种绰约风神自可想见。尤其是“淡淡”和“薄薄”两个叠词的使用，别具一格，于浅白中见新意，于细微处见匠心。
“轻颦双黛螺”，写到这位淡妆女子的表情。轻皱双眉，似乎蕴含着幽怨。相思怀人之意，于此隐隐传出，并由此引出下片。这一句突兀其来，直扣人心，不仅突出了女子愁思不解的容态，而且加强和丰富了这种容态的吸引力和感染力。“轻”字颇有女寸，它适合表现悠长而并不十女强烈的幽怨，且与通篇轻淡的风格相谐调。
“秋风多，雨相和，帘外芭蕉乎两窠”，写到这是一个秋天的雨夜，秋风本就催愁，文人亦已多伤秋，更何况有苦雨相和。作者不单写风，也不单写雨，而写风雨交加，更增添了秋夜愁思的凄苦。但是作者觉得这样的环境烘托仍然不够，于是风催残叶、雨打芭蕉，“帘外芭蕉”似乎也有泪滴，秋意不仅更浓，秋思也已更苦，“乎两窠”，又隐约让人感到女子的孤零寂寞。
“夜长人奈何！”春宵苦短、秋夜嫌长，原只因其一欢一愁。最后一句仿佛是女主人公发自心底的深长叹息。这叹息正落在歇拍上，“奈何”之情点到即止，不作具体的刻画渲染，反添余蕴。联系上片的描绘，不仅使人联想到，这位“淡淡衫儿薄薄罗”的深闺弱女，不仅生理上不堪这秋风秋雨的侵袭，而且在心理上更难以禁受这凄冷气氛的包围。