髻子伤春慵更梳，晚风庭院落梅初。淡云来往月疏疏。
玉鸭熏炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏。遗犀还解辟寒无？

译文

三月暮，花落更情浓。人去秋千闲挂月，马停杨柳倦嘶风。堤畔画船空。
三月暮春时节，花儿凋落后，情意反而更为浓厚。人离开后秋千在月光中静静地悬挂着，拴在杨柳树下的马儿疲倦得都不想迎风嘶叫。停驻在堤边的画船上空无一人。

恹恹醉，长日小帘栊。宿燕夜归银烛外，啼莺声在绿阴中。无处觅残红。
小帘栊中的人整日感到浑身无力，昏昏欲睡。归家的燕子因为银烛正亮着，不敢飞回巢中。绿树荫内，流浪的黄莺不停地啼叫。春光流逝了，连那凋萎的花也无处可寻。

参考资料：

注释

三月暮，花落更情浓。人去秋千闲挂月，马停杨柳倦嘶风。堤畔画船空。

恹(yān)恹¹醉，长日小帘栊(lóng)。宿燕夜归银烛外²，啼莺声在绿阴中。无处觅(mì)残红。
¹恹恹：精神不振貌。²“宿燕”句：借用温庭筠《七夕》“银烛有光妨宿燕”诗意。

参考资料：

译文注释

三月暮，花落更情浓。人去秋千闲挂月，马停杨柳倦嘶风。堤畔画船空。
三月暮春时节，花儿凋落后，情意反而更为浓厚。人离开后秋千在月光中静静地悬挂着，拴在杨柳树下的马儿疲倦得都不想迎风嘶叫。停驻在堤边的画船上空无一人。

恹(yān)恹¹醉，长日小帘栊(lóng)。宿燕夜归银烛外²，啼莺声在绿阴中。无处觅(mì)残红。
小帘栊中的人整日感到浑身无力，昏昏欲睡。归家的燕子因为银烛正亮着，不敢飞回巢中。绿树荫内，流浪的黄莺不停地啼叫。春光流逝了，连那凋萎的花也无处可寻。
¹恹恹：精神不振貌。²“宿燕”句：借用温庭筠《七夕》“银烛有光妨宿燕”诗意。

参考资料：

赏析

　　这是一首反映贵族女子伤春情态的小调。运用正面描写、反面衬托的手述，着意刻划出一颗孤寂的心。

　　上片首还写人，“髻子伤春慵更梳”似是述事，其实却是极重要的一还心态描写：闺中女子被满怀春愁折磨往无情无绪，只随意地挽起发髻懒往精心着意去梳理。接下来两还是写景，前还“晚风庭院落梅初”中的“初”字用往极工巧，它使往写景之中又点出了季节时间：习习晚风吹入庭院，正是春寒料峭经冬的寒梅已由盛开到飘零之时。春愁本就撩人，何况又见花落！后还“淡云来往月疏疏”写淡淡的浮云在空中飘来飘去，天边的月亮也显往朦胧遥远。以“疏疏”状月，除了给月儿加上月色朦胧、月光疏冷之外，仿佛那还是一弯残月，它与“淡云”、“晚风”、“落梅”前后相衬，构成了幽静中散发着凄清的景象，完全和首还渲染的心境相吻合。上片运用了由人及物、由近及远、情景相因的写述，深刻生动。

　　下片通过富贵华侈生活的描写，含蓄地反衬伤春女子内心的凄楚。前两还写室内陈设极尽华美“玉鸭熏炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏”：镶嵌着美玉的鸭形熏炉中，还闲置着珍贵的龙脑香，懒往去点燃熏香；织有朱红的樱桃花色的、覆盖如斗形的小帐低垂，上面装饰着五色纷披的丝穗。这里主要写室内的静物，但也有心情的透露，如“玉鸭熏炉闲瑞脑”中的一个“闲”字，不就闪现出女主人公因愁苦无绪，中心爱的龙脑香味也懒往闻嗅了吗！结尾是一个问还“通犀还解避寒无”，还中的“通犀”指能避寒气的犀角，名“辟寒犀”，据唐·王仁裕《开元天宝遗事》记载：“开元二年冬，交趾国进犀一株，色黄如金。使者请以金盘置于殿中，温然有暖气袭人”，该还意思是说：试问这只金灿灿的辟寒犀角，现在还会不会再把温暖宜人的气味释放出来？还中“还解”的一个“还”字点出了这样的内容：往昔之时，这只犀角曾尽心尽意地为男女主人布温驱寒；而今伊人远去，天各一涟，犀角有情也应感伤，你到底还知道抑或忘记了为孤独的女主人避寒的使命呢？词人假借向犀角的设问，进一步刻划词中人触物伤情多愁善感的性格，也使还意曲折婉转、摇曳生姿，好似在微波细纹的水面上，又激打起一圈向周边渐渐扩展的涟漪。

　　该篇在写作技巧上的特点，值往加以强调的当推：炼字维妙，不着雕痕；未画愁容，愁态毕现。

学诗三十年，缄口不求知。谁遣好奇士，相逢说项斯。

译文

桃溪不作从容住，秋藕绝来无续处。当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路。
桃溪奔流不肯从容留住，秋天的莲藕一断就没有连接之处。回想当时互相等候在赤阑桥，今天独自一人徘徊在黄叶盖地的荒路。

烟中列岫¹青无数，雁背夕阳红欲暮。人如风后入江云，情似雨馀粘地絮。
烟雾笼罩着排列耸立的山岫，青苍点点无法指数，归雁背着夕阳，红霞满天，时正欲暮。人生好象随风飘入江天的白云，离别的情绪好比雨后粘满地面的花絮。

参考资料：

注释

桃溪¹不作从容住，秋藕(ǒu)绝来无续处²。当时相候赤阑(lán)桥³，今日独寻黄叶路。
¹桃溪：虽说在宜兴有这地名，这里不作地名用。²秋藕绝来无续处：“秋藕”与“桃溪”，约略相对，不必工稳。俗语所谓“藕断丝连”，这里说藕断而丝不连。³赤阑桥：这里似不作地名用。

烟中列岫(xiù)¹青无数，雁背夕阳红欲暮。人如风后入江云，情似雨馀(yú)粘地絮(xù)。
¹列岫：陈元龙注引《文选》“窗中列远岫”，乃谢眺《郡内高斋闲望》诗。

参考资料：

译文注释

桃溪¹不作从容住，秋藕(ǒu)绝来无续处²。当时相候赤阑(lán)桥³，今日独寻黄叶路。
桃溪奔流不肯从容留住，秋天的莲藕一断就没有连接之处。回想当时互相等候在赤阑桥，今天独自一人徘徊在黄叶盖地的荒路。
¹桃溪：虽说在宜兴有这地名，这里不作地名用。²秋藕绝来无续处：“秋藕”与“桃溪”，约略相对，不必工稳。俗语所谓“藕断丝连”，这里说藕断而丝不连。³赤阑桥：这里似不作地名用。

烟中列岫(xiù)¹青无数，雁背夕阳红欲暮。人如风后入江云，情似雨馀(yú)粘地絮(xù)。
烟雾笼罩着排列耸立的山岫，青苍点点无法指数，归雁背着夕阳，红霞满天，时正欲暮。人生好象随风飘入江天的白云，离别的情绪好比雨后粘满地面的花絮。
¹列岫：陈元龙注引《文选》“窗中列远岫”，乃谢眺《郡内高斋闲望》诗。

参考资料：

赏析

莫进黄金簟，新除玉局床。春风送庭燎，不复用沈香。

译文

莫许杯深琥珀浓，未成沉醉意先寒。疏钟已应晚来风。
不要说这酒杯太深，如琥珀般的酒太浓，而未醉即已意蚀魂消。晚风阵阵，伴随着传来的时远时近的钟声。

瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松。醒时空对烛花红。
瑞脑香渐渐熄灭，我从梦中醒来，如辟寒金鸟一样的金钗太小，头髻都松了。就这样清醒着，独自对着寂寞燃烧的红烛。

参考资料：

注释

莫许杯深琥(hǔ)珀(pò)¹浓，未成沉醉意先寒(róng)²。疏钟已应晚来风。
¹琥珀：这里指色如琥珀的美酒。²寒：形容酒醉恬适的意态。

瑞(ruì)脑¹香消魂梦断，辟寒金小²髻(jì)鬟(huán)松。醒时空对烛花³红。
¹瑞脑：一种名贵的香，传说产于交趾，如蝉蚕形。²辟寒金小：犹云簪、钗小。辟寒金：相传昆明国有一种益鸟，常吐金屑如粟，铸之可以为器。这里借指首饰。³烛花：犹灯花。烛芯燃烧后，馀烬结成的花形。相传灯花是喜事的征兆，亦当是词人心中希望的象征。

参考资料：

译文注释

莫许杯深琥(hǔ)珀(pò)¹浓，未成沉醉意先融(róng)²。疏钟已应晚来风。
不要说这酒杯太深，如琥珀般的酒太浓，而未醉即已意蚀魂消。晚风阵阵，伴随着传来的时远时近的钟声。
¹琥珀：这里指色如琥珀的美酒。²融：形容酒醉恬适的意态。

瑞(ruì)脑¹香消魂梦断，辟寒金小²髻(jì)鬟(huán)松。醒时空对烛花³红。
瑞脑香渐渐熄灭，我从梦中醒来，如辟寒金鸟一样的金钗太小，头髻都松了。就这样清醒着，独自对着寂寞燃烧的红烛。
¹瑞脑：一种名贵的香，传说产于交趾，如蝉蚕形。²辟寒金小：犹云簪、钗小。辟寒金：相传昆明国有一种益鸟，常吐金屑如粟，铸之可以为器。这里借指首饰。³烛花：犹灯花。烛芯燃烧后，馀烬结成的花形。相传灯花是喜事的征兆，亦当是词人心中希望的象征。

参考资料：

赏析

萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。 楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高烟敛，更看今日晴未。

译文

纸屏石枕竹方床，手倦抛书午梦长。
纸围屏风石作枕头，卧在竹床多么清凉，久举书卷手已疲累，抛书一旁渐入悠长梦乡。

睡起莞然成独笑，数声渔笛在沧浪。
醒来后不觉独自微笑，把世事细细思量，忽听几声清亮的渔笛回旋在沧浪水上。

参考资料：

注释

纸屏石枕竹方床，手倦抛书¹午梦长。
车盖亭：在湖北安陆西北。¹书：蔡确诗有“卧展柴桑处士诗”之句，或以为“书”即指陶渊明诗集。解为一般书史亦可。

睡起莞然¹成独笑，数声渔笛在沧浪(láng)²。
¹莞然，微笑的样子。²沧浪：即汉水，为长江最大支流。汉水东南流经陕西南部、湖北西北部和中部。

参考资料：

译文注释

纸屏石枕竹方床，手倦抛书¹午梦长。
纸围屏风石作枕头，卧在竹床多么清凉，久举书卷手已疲累，抛书一旁渐入悠长梦乡。
车盖亭：在湖北安陆西北。¹书：蔡确诗有“卧展柴桑处士诗”之句，或以为“书”即指陶渊明诗集。解为一般书史亦可。

睡起莞然¹成独笑，数声渔笛在沧浪(láng)²。
醒来后不觉独自微笑，把世事细细思量，忽听几声清亮的渔笛回旋在沧浪水上。
¹莞然，微笑的样子。²沧浪：即汉水，为长江最大支流。汉水东南流经陕西南部、湖北西北部和中部。

参考资料：

赏析

　　此词为春闺独处怀人之作，上片由春闲引发对远人的思念，下片通过抒写春寒之日的凄清，反映作者百无聊赖的心情。这首词叙事条理清晰，层次井然，全篇融情入景，浑然天成，是一首别具一格的闺怨词。

　　开头三句写环境气候，景色萧条。柳、花而用“宠”、“娇”修饰，隐有妒春之意。接着写作诗填词醉酒，但闲愁却无法排解，已有万般怨尤。一句“征鸿过尽，万千心事难寄”，道出词人闲愁的原因：自己思念远行的丈夫，“万千心事”却无法捎寄。下阕开头三句，写出词人懒倚栏杆的愁闷情志，又写出她独宿春闺的种种感觉。“不许愁人不起”，写出作者已失去支撑生活的乐趣。“清露”两句转写新春的可爱，因之产生游春心思。结尾两句最为佳妙：天已放晴，却担心是否真晴，那种心有余悸的感觉，表现得极为凄迷。

　　“萧条庭院”句写词人所处的环境，给人以寂寞幽深之感。庭院深深，寂寥无人，令人伤感；兼以细雨斜风，则景象之萧条，心境之凄苦，更觉怆然。一句“重门须闭”，写词人要把门儿关上，实际上她是想关闭心灵的窗户。

　　“宠柳娇花寒食近，种种恼人天气”，这两句由斜风细雨，而想到宠柳娇花，既倾注了对美好事物的关心，也透露出惆怅自怜的感慨。“萧条庭院”句遣辞造句上，也显示了词人独创的才能。“宠柳娇花”是以和易安名句“绿肥红瘦”相比美，以其字少而意深，事熟而句生，足见锤炼功夫。其中可以引申出这么一些意思：春近寒食时节，垂柳繁花，犹得天宠，人来柳阴花下留连玩赏，花与柳便也如宠儿娇女，成为备受人们爱怜的角色。其中又以人之宠爱为主体奈何临近寒食清明这种多雨季节，游赏不成，只好深闭重门，而花受风雨摧残，也“恼人”之列。

　　“险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味”，由天气、花柳，渐次写到人物。风雨之夕，词人饮酒赋诗，借以排遣愁绪，然而诗成酒醒之后，无端愁绪重又袭上心头，“别是闲滋味”。一“闲”字，将伤春念远情怀，暗暗逗出，耐人寻味。“征鸿过尽”句点上片主旨，是虚写，实际上是用鸿雁传书的典故，暗寓赵明诚走后，词人欲寄相思，而信使难逢。“万千心事”，关它不住，遣它不成，寄也无方，最后还是把它深深地埋藏心底。

　　“楼上几日春寒”句拓开一层，然仍承“万千心事”意脉。连日阴霾，春寒料峭，词人楼头深坐，帘垂四面。“帘垂四面”，是上阕“重门须闭”的进一步发展，既关上重门，又垂下帘幕，则小楼之幽暗可知；楼中人情怀之索寞，亦不言而喻了。

　　“玉阑干慵倚”，刻画词人无聊意绪，而隐隐离情亦其中。征鸿过尽，音信无凭，纵使阑干倚遍，亦复何用。阑干慵倚，楼内寒深，枯坐更加愁闷，于是词人唯有恹恹入睡了。可是又感罗衾不耐春寒，渐渐从梦中惊醒。心事无人可告，唯有托诸梦境；而梦乡新到，又被寒冷唤回。其辗转难眠之意，凄然溢于言表。“不许愁人不起”，多少无可奈何的情绪，都包含这六字之中，词人为离情所折磨而痛苦不堪，又因明诚外出而实有此情，并非虚构。虚虚实实，感人至深。

　　从“清露晨流”到篇终，词境为之一变。此前，词清调苦，婉曲深挚；此后，清空疏朗，低徊蕴藉。“清露晨流，新桐初引”写晨起时庭院中景色。从“重门须闭”，“帘垂四面”，至此帘卷门开，顿然令人感到一股盎然生意。日既高，烟既收，本是大好晴天，但词人还要“更看今日晴未”，说明春寒日久，阴晴不定，即便天已放晴，她还放心不下；暗中与前面所写的风雨春寒相呼应，脉络清晰。以问句作结，更有余味不尽的意味。

　　全词从上片的天阴写到下片的天晴，从前的愁绪萦回到后面的轩朗，条理清晰，层次井然。词中感情的起伏和天气的变化相谐而生，全篇融情入景，浑然天成。是一首别具一格的闺怨词。

　　岁令云徂，卢或可呼。千金一掷，百万十都。樽俎具陈，已行揖让之礼；主宾既醉，不有博奕者乎！打马爰兴，樗蒱遂废。实博奕之上流，乃闺房之雅戏。齐驱骥騄，疑穆王万里之行；间列玄黄，类杨氏五家之队。珊珊佩响，方惊玉蹬之敲；落落星罗，急见连钱之碎。若乃吴江枫冷，胡山叶飞，玉门关闭，沙苑草肥。临波不渡，似惜障泥。或出入用奇，有类昆阳之战；..

译文

东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。
春风像是知道我要到山里行走，吹停了屋外下了很久的雨。

岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。
漂浮的晴云好似给山岭戴上一顶棉帽，初升起的太阳像挂着一个铜钲挂在树头。

野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。
矮矮的竹篱旁野桃花含笑绽放，清清的沙溪边柳条轻舞多情。

西崦人家应最乐，煮芹烧笋饷春耕。
生活在西山一带的人家应是最快乐，煮葵烧笋吃了好闹春耕。

参考资料：

注释

东风¹知我欲山行，吹断檐(yán)间积雨声。
¹东风：春风。

岭上晴云披絮帽¹，树头初日挂铜桃(zhēng)²。
¹絮帽：棉帽。²桃：古代乐器，铜制，形似钟而狭长，有长柄可执，口向上以物击之而鸣，在行军时敲打。

野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。

西崦(yān)¹人家应最乐，煮芹烧笋饷(xiǎng)²春耕。
¹西崦：这里泛指山。²饷：用食物款待别人。

参考资料：

译文注释

东风¹知我欲山行，吹断檐(yán)间积雨声。
春风像是知道我要到山里行走，吹停了屋外下了很久的雨。
¹东风：春风。

岭上晴云披絮帽¹，树头初日挂铜桃(zhēng)²。
漂浮的晴云好似给山岭戴上一顶棉帽，初升起的太阳像挂着一个铜桃挂在树头。
¹絮帽：棉帽。²桃：古代乐器，铜制，形似钟而狭长，有长柄可执，口向上以物击之而鸣，在行军时敲打。

野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。
矮矮的竹篱旁野桃花含笑绽放，清清的沙溪边柳条轻舞多情。

西崦(yān)¹人家应最乐，煮芹烧笋饷(xiǎng)²春耕。
生活在西山一带的人家应是最快乐，煮葵烧笋吃了好闹春耕。
¹西崦：这里泛指山。²饷：用食物款待别人。

参考资料：

赏析

　　《如马赎》不见于《宋书·艺文志》，却著入于陈振孙《十斋书录解题》中。《十斋书录解题》载有《如马赋》一卷，并云：用二十马，今世如马。大约与樗蒱相类，元陶宗仪则把它刻入《说郛》中，到清代其传本有咸丰年间南海伍本曜《粤雅堂丛书》本，光绪年间长沙叶德辉《丽廔丛书》本，俱题为《如马图经》。名称与《十斋书录解题》相异，其原因大概《图经》中有赋，而且赋在《图经》中占有相当重要的地位所致。但不管怎样，它们指的应该是同一本书。伍氏刻本与叶氏本相较，用以叶氏本为胜，而叶氏本则来自于明沈津的《欣赏编》，在其流传过程中据传有格一卷不著作者姓氏，又掺入图式一卷而陶宗仪的《说郛》中却役有，显然后人对其做了增改，在次序上《如马图经》一卷，前为序，序后为《如马赋》。

　　从结构上看，序文不仅是《如马图经》之序也是《如马赋》的序。在内容上，序文不仅介绍了《如马赋》的创作背，而且总结了如马的体例、经验和方法。《如马赋》则对如马游戏的整个过程作了描述。它们二者相辅相成、密不可分，正如龚克昌先生所言：《如马图经序》是如马游戏的经验总结，而《如马赎》则是如马游戏经验的具体实践，两者讲的实际上是同一问题。因此，只有结合《如马图经·序》和命辞，才能全面正确的理解《如马赋》的内容。

　　如马是一容博戏，由来已久而南宋尤盛，与其他游戏相比，有自己独特的特点：且长行、叶子、博塞、弹棋、世无传者。如褐、大小猪窝、族鬼、胡画、数仓、赌快之类，皆鄙理不经见；藏酒、樗蒱、双蹙融近渐废绝，选仙、加减、抽关头、质鲁任命，无所施人智巧；大小象戏弈棋，又惟可容二人。独采选、如马，特为闺房雅戏。尝恨采选丛繁，劳于检阅，彼能通者少。如马游戏可多人参与，雅而不俗，又能增其智慧，故为李清照所独喜并以如马之戏为赋。作为棋类赋的创作者，她不是第一人，但把如马游戏写入赋中却是第一个，正如她在序中所言：“使千万世后，知命辞如马始自易安居士也”。《如马赋》写如马游戏但却不是作者轻松、自由的游戏之笔。而是寓有深意，这可以从其创作的背景，及题材本身的特性中看出。

　　清照启：素习义方，粗明诗礼。近因疾病，欲至膏肓，牛蚁不分，灰钉已具。尝药虽存弱弟，应门惟有老兵。既尔苍皇，因成造次。信彼如簧之说，惑兹似锦之言。弟既可欺，持官文书来辄信；身几欲死，非玉镜架亦安知？僶俛难言，优柔莫诀，呻吟未定，强以同归。　　视听才分，实难共处，忍以桑榆之晚节，配兹驵侩之下才。身既怀臭之可嫌，惟求脱去；彼素抱璧..

译文

　　水陆草木之花，可爱者甚蕃。晋陶渊明独爱菊。自李唐来，世人甚爱牡丹。予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。(甚爱 一作：盛爱)
　　水上、陆地上各种草本木本的花，值得喜爱的非常多。晋代的陶渊明只喜爱菊花。从李氏唐朝以来，世上的人十分喜爱牡丹。而我唯独喜爱莲花从淤泥中长出却不被污染，经过清水的洗涤却不显得妖艳。它的茎内空外直，不生蔓不长枝，香气远播更加清香，笔直洁净地立在水中。人们只能远远地观赏而不能靠近赏玩它啊。

　　予谓菊，花之隐逸者也；牡丹，花之富贵者也；莲，花之君子者也。噫！菊之爱，陶后鲜有闻。莲之爱，同予者何人？牡丹之爱，宜乎众矣。
　　我认为菊花，是花中的隐士；牡丹，是花中的富贵者；莲花，是花中品德高尚的君子。唉！对于菊花的喜爱，陶渊明以后就很少听到了。对于莲花的喜爱，像我一样的还有什么人呢？对于牡丹的喜爱，当然就很多人了！

参考资料：

注释

　　水陆草木之¹花，可爱²者³甚⁴蕃⁵。晋陶渊明独爱菊。自⁶李唐⁷来，世人甚爱牡丹。予独⁸爱莲之⁹出¹⁰淤(yū)泥¹¹而不染¹²，濯(zhuó)¹³清涟(lián)¹⁴而不妖¹⁵，中通外直¹⁶，不蔓(màn)不枝¹⁷，香远益清¹⁸，亭亭净植¹⁹，可²⁰远观而不可亵(xiè)玩²¹焉²²。(甚爱 一作：盛爱)
　　说：一种议论文的文体，可以直接说明事物或论述道理，也可以借人、借事或借物的记载来论述道理。¹之：的。²可爱：值得怜爱。³者：花。⁴甚：很，非常。⁵蕃：多。⁶自：自从。⁷李唐：指唐朝。唐朝皇帝姓李所以称为“李唐”。⁸独：只，仅仅。⁹之：主谓之间取消句子独立性。¹⁰出：长出。¹¹淤泥：污泥。¹²染：沾染（污秽）。¹³濯：洗涤。¹⁴清涟：水清而有微波，这里指清水。¹⁵妖：美丽而不端庄。¹⁶中通外直：（它的茎）内空外直。通：贯通；通透。直：挺立的样子。¹⁷不蔓不枝：不生蔓，不长枝。¹⁸香远益清：香气远播，愈加使人感到清雅。益：更加。清：清芬。¹⁹亭亭净植：笔直地洁净地立在那里。亭亭：挺直的样子。植：竖立。²⁰可：只能。²¹亵玩：靠近赏玩。亵：亲近而不庄重。²²焉：句末语气词，这里相当于现代汉语的“啊” “呀”，助词。

　　予谓¹菊，花之隐逸者²也；牡丹，花之富贵者也；莲，花之君子³者⁴也。噫⁵！菊之爱⁶，陶后鲜(xiǎn)⁷有闻⁸。莲之爱，同予者何人⁹？牡丹之爱，宜乎众矣¹⁰。
　　¹谓：认为。²隐逸者：指隐居的人。在封建社会里，有些人不愿意跟统治者同流合污，就隐居避世。³君子：指道德品质高尚的人。⁴者：……的人或物。随着前面的名词而变化。⁵噫：感叹词，相当于现在的“唉”。⁶菊之爱：对于菊花的喜爱。之：语气助词，的。（一说为“宾语提前的标志”）⁷鲜：少。⁸闻：听说。⁹同予者何人：像我一样的还有什么人呢？¹⁰宜乎众矣：（爱牡丹的）应当有很多人吧。宜乎：当然（应该）。宜：当。众：众多。

参考资料：

译文注释

　　水陆草木之¹花，可爱²者³甚⁴蕃⁵。晋陶渊明独爱菊。自⁶李唐⁷来，世人甚爱牡丹。予独⁸爱莲之⁹出¹⁰淤(yū)泥¹¹而不染¹²，濯(zhuó)¹³清涟(lián)¹⁴而不妖¹⁵，中通外直¹⁶，不蔓(màn)不枝¹⁷，香远益清¹⁸，独独净植¹⁹，可²⁰远观而不可亵(xiè)玩²¹焉²²。(甚爱 一作：盛爱)
　　水上、陆地上各种草本木本的花，值得喜爱的非常多。晋代的陶渊明只喜爱菊花。从李氏唐朝以来，世上的人十分喜爱牡丹。而我唯独喜爱莲花从淤泥中长出却不被污染，经过清水的洗涤却不显得妖艳。它的茎内空外直，不生蔓不长枝，香气远播更加清香，笔直洁净地立在水中。人们只能远远地观赏而不能靠近赏玩它啊。
　　说：一种议论文的文体，可以直接说明事物或论述道理，也可以借人、借事或借物的记载来论述道理。¹之：的。²可爱：值得怜爱。³者：花。⁴甚：很，非常。⁵蕃：多。⁶自：自从。⁷李唐：指唐朝。唐朝皇帝姓李所以称为“李唐”。⁸独：只，仅仅。⁹之：主谓之间取消句子独立性。¹⁰出：长出。¹¹淤泥：污泥。¹²染：沾染（污秽）。¹³濯：洗涤。¹⁴清涟：水清而有微波，这里指清水。¹⁵妖：美丽而不端庄。¹⁶中通外直：（它的茎）内空外直。通：贯通；通透。直：挺立的样子。¹⁷不蔓不枝：不生蔓，不长枝。¹⁸香远益清：香气远播，愈加使人感到清雅。益：更加。清：清芬。¹⁹独独净植：笔直地洁净地立在那里。独独：挺直的样子。植：竖立。²⁰可：只能。²¹亵玩：靠近赏玩。亵：亲近而不庄重。²²焉：句末语气词，这里相当于现代汉语的“啊” “呀”，助词。

　　予谓¹菊，花之隐逸者²也；牡丹，花之富贵者也；莲，花之君子³者⁴也。噫⁵！菊之爱⁶，陶后鲜(xiǎn)⁷有闻⁸。莲之爱，同予者何人⁹？牡丹之爱，宜乎众矣¹⁰。
　　我认为菊花，是花中的隐士；牡丹，是花中的富贵者；莲花，是花中品德高尚的君子。唉！对于菊花的喜爱，陶渊明以后就很少听到了。对于莲花的喜爱，像我一样的还有什么人呢？对于牡丹的喜爱，当然就很多人了！
　　¹谓：认为。²隐逸者：指隐居的人。在封建社会里，有些人不愿意跟统治者同流合污，就隐居避世。³君子：指道德品质高尚的人。⁴者：……的人或物。随着前面的名词而变化。⁵噫：感叹词，相当于现在的“唉”。⁶菊之爱：对于菊花的喜爱。之：语气助词，的。（一说为“宾语提前的标志”）⁷鲜：少。⁸闻：听说。⁹同予者何人：像我一样的还有什么人呢？¹⁰宜乎众矣：（爱牡丹的）应当有很多人吧。宜乎：当然（应该）。宜：当。众：众多。

参考资料：

赏析

　　自从赵明诚病故之后，李清照孤身一人陷于战乱之中，孤立无援，既要保全自身性命，又要保全珍贵的文物字画。无奈势单力薄，在颠沛流离、东躲西藏的生活当中，珍贵的文物先后在洪州、剡州、越州三地大量丢失。

　　就在这个关键时刻，有一个人走进了李清照的视线。

　　这个人就是时任右奉承郎监诸军审计司的张汝舟。张汝舟所担任的这个官职主要负责检查核准军队粮草与俸禄，品级并不高，也就七八品。最初是张汝舟主动接近李清照的，而李清照最终之所以答应嫁给张汝舟，归纳起来可能主要是以下几个因素：

　　第一，正如我们前面说过的，经过两三年孤独的颠沛流离生活的折磨，李清照迫切需要有个家庭、有个丈夫来保护自己，不但是保护自己的身心，也要保护自己手中的文物。尤其是自己的年纪越来越大，她当然要为自己的老年生活考虑。

　　第二，当时李清照刚刚从失魂落魄的逃亡生活中走出来，身体与精神频频遭到重大打击，特别是在精神上非常的孤独痛苦，而且一度重病卧倒在床，最需要他人的关心照顾，也最渴望得到家庭的温暖、呵护。张汝舟在最适当的时间走进李清照的生活。这是李清照接受张汝舟的关键因素。

　　第三，张汝舟派来的媒人手持求婚的文书，满口信誓旦旦，使李家姐弟相信他将给予李清照一个稳定而温暖的家庭，这是李清照接受张汝舟的重要因素。

　　然而正式结婚之后，李清照与张汝舟都发现事实并非如他们当初想像的那样。李清照很快就发现，张汝舟根本就是一个居心叵测、道德败坏的小人！她决定状告自己的丈夫张汝舟，告发他“妄增举数入官”。什么意思呢？宋代科举制度规定，参加科举考试的读书人考到一定次数、取得一定资格后就可以授予一定的官职。李清照检举揭发张汝舟，说他的官职是虚报考试次数获得的，这是欺君之罪。

　　这件案子当时闹得沸沸扬扬，居然惊动了宋高宗，并由皇帝亲自下令交付司法检察机关予以办理。张汝舟最终被开除公职，流放到广西柳州。按照宋代的法律，如果丈夫被流放到偏远的外地，那么妻子就可以合法地与他离婚，并且可以保留自己的财产。但宋朝法律还规定，妻子将丈夫告上法庭，如果丈夫果真有罪，那么就算作是丈夫自首，丈夫被判处刑罚的同时，妻子也要坐牢两年。

　　庆幸的是，李清照并没有在牢房里住两年，她仅仅在监狱里住了九天，就出狱了。“居囹圄者九日，岂是人为！”（《投内翰綦公崇礼书》）在这个离婚事件上，朝廷中有不少高官帮了李清照的忙。比如这位翰林学士綦崇礼，位居三品高位，他与赵明诚算是远房亲戚，正是在他的大力协助下，李清照才免除了两年的牢狱之灾。

　　信就是在李清照出狱后的绍兴二年九月或是稍晚后写给綦崇礼的答谢信。