原文

法住香江，十五载、因缘殊胜。继学脉、石头路滑，唐门风正。

花果飘零休怅望，灵根遍植凭精进。计年年、嘉会蔚人文，群英奋。

译文

注释

译文注释

赏析

原文

登登山路行时尽，决决溪泉到处闻。
风动叶声山犬吠，一家松火隔秋云。

译文

注释

登登山路行时尽，决(jué)决溪泉到处闻。
登登：上山的脚步声。行时尽：走完了上山的小路。决决：山泉水流声。

风动叶声山犬吠(fèi)，一家松火隔秋云。
松火：即松明之火，古代人们劈松木代替蜡烛照明。隔秋云：与秋云相隔。

参考资料：

译文注释

登登山路行时尽，决(jué)决溪泉到处闻。
伴随着登登的脚步声走山路经常走到尽头，一路上到处都可以听到山涧泉水的流淌声。
登登：上山的脚步声。行时尽：走完了上山的小路。决决：山泉水流声。

风动叶声山犬吠(fèi)，一家松火隔秋云。
风吹得树叶飒飒作响，狗被惊得汪汪乱叫；隔着秋天的薄云，能看到山中客店用松枝点燃的火堆。
松火：即松明之火，古代人们劈松木代替蜡烛照明。隔秋云：与秋云相隔。

参考资料：

赏析

　　诗题名曰《山店》，实际上那行人尚未见到“山店”的屋宇茅舍，更没有下榻在“山店”，“山店”与行人之间还有一段距离。尽管这样，它在行人的心中已经点燃了希望之光，激起了难以抑制的向往之情。

　　走在平原上，视野开阔，目力所及，远近距离心中亦大致有数。如若有翻山越岭的经历，就知道那情景、那感受完全不一样。走近山脚，迎面是山，再往前走，前后左右皆是山，看上去似乎很近，可是走起来，山回路转，崎岖曲折，绕了半天，还在那座山里，再回头一看，似乎也并没走多远，这样反复几次，人也累了，心也急了，于是乎心中不由地冒一个问题：何处是尽头，何时到尽头？诗的第一句：“登登山路何时尽？”便非常简洁地写出了这种心境。登登，这种声音有种艰难疲惫、单调沉闷之感，而这正是旅人此时的感觉和心情。诗的第二句承第一句而来，“决决”二字摹声又兼写形，表现了诗人选词造句的精巧。由于山峦叠嶂，泉水多，溪流长，所以“决决溪泉到处闻”。山间溪流水位落差大，流速急，才有“决决”之声。如果溪水流出了山，泄入平地，也就变得缓慢而无声息，因而那“决决”之声，仿佛也在告诉行人山路未尽。

　　路未尽，仍须行。诗的二、三两句之间有一处省略，那就是行人在曲折难尽的山路上走了一程又一程。正在夜色苍茫，匆匆低头赶路之际，忽然听到几声犬吠，不觉停下了脚步，仔细倾听，可又别无动静，只听得山风阵阵，木叶萧萧。行人不觉顿悟，原来就是这“风动叶声”使得山犬惊吠，可见山林是多么的寂静，不过既有犬吠，也该有人或人家，于是他又迈开脚步，走着，走着，果然发现了“几家松火隔秋云” 的景象。走了一整天，旅人早已疲倦不堪，亟盼住店，此刻，那闪耀的松火虽然还隔着秋山雾霭，要走近也并非容易，但毕竟是看见了希望之所，盼到了歇宿的“山店”。只有历尽山路的艰辛，才知道此刻的快乐。旅人的欣喜之情不言而喻。

　　这首诗没有用什么比兴手法，它主要描写山间行人的所见所闻，同时采取或虚或实的手法，将人物的行动贯串其间，通过人物行动和颇具特色的景物的结合，巧妙地刻画出人物心理和情绪的变化，富有艺术感染力。

原文

君不见圣主旰食忧元元，秋风苦雨暗九门。
凤凰池里沸泉腾，苍龙阙下生云根。阴精离毕太淹度，
倦鸟将归不知树。愁阴惨淡时殷雷，生灵垫溺若寒灰。
公卿红粒爨丹桂，黔首白骨封青苔。貂裘玉食张公子，
炰炙熏天戟门里。且如歌笑日挥金。应笑禹汤能罪己。
鹤鸣蛙跃正及时，豹隐兰凋亦可悲。焉得太阿决屏翳，
还令率土见朝曦。

译文

注释

译文注释

赏析

原文

万里清江万里天，一村桑柘一村烟。
渔翁醉著无人唤，过午醒来雪满船。

译文

注释

万里清江万里天，一村桑柘(zhè)一村烟。
桑柘：指桑木与柘木。

渔翁醉著无人唤，过午醒来雪满船。

译文注释

万里清江万里天，一村桑柘(zhè)一村烟。
乘船行驶在万里的清江之上，天空辽阔。清江两岸的村落一个接着一个，炊烟袅袅升起。
桑柘：指桑木与柘木。

渔翁醉著无人唤，过午醒来雪满船。
渔翁喝醉了酒睡着，也没有人唤醒他，直至寒气逼得冻醒了，看见了满船积雪。

赏析

　　韩偓常常有意识地以画景入诗。他曾说，“景状入诗兼入画”（《冬日》）、“入意云山输画匠”（《格卑》）。诗人善于让手中的诗笔变为画笔，在诗中展现画意，让生动的形象打动读者的心灵。

　　前两句为一幅画，着意表现平远的画面，诗人连用了两个“万里”，来描写清江的开阔绵长和天空的广阔无边，又连用了两个“一村”，来表现平野的广阔和村落的连续不断。诗中点到的景物不多，只有“江”、“天”、“村”、“桑柘”和“烟”，但它们却恰到好处地交织在一起，互相映带，构成一幅清新明朗的画面。又犹如一幅长卷，把万里清江及其两岸的景色都一一再现在读者面前。这当中，也巧妙地嵌入一叶渔舟在江中移动的情景，显得轻松自然，悠然神远。还有“万里”、“一村”的有意重复出现，不仅使诗句读起来流利畅达，在声情上也造成轻轻的跳跃感，宛如小舟在水中轻轻飘扬，顺流而下，与诗情画意十分合拍。

　　至于后两句中的另一幅画，作者则重点在描写山川寂寥，点出的景物更疏少，只有渔翁、小舟和大雪，这和雪后四望皎然、茫茫一片的景色是完全吻合的。作者用最精炼的语言，用最节省的笔墨，把诗情画意准确而生动地表现出来，可谓为山水传神写照。

　　更加耐人玩味的是，作者也在为自己的心情写照。这两幅画的前后组合，在短暂的时间联系和强烈的对比中，流露出了诗人的内在情绪。从最末一句“过午”二字看来，这首诗在时间上只写了半天，上午还是清江万里，风光明丽，而中午却降下一天纷纷扬扬的大雪来，风云变幻如此之快，真有些出人意外。这不单单是指自然风云。联系作者生活的晚唐和五代初期的情况看，那正是沧海桑田，朝野混乱之际，形势瞬息万变，这当中包含着作者对政治风云变幻莫测的深沉感叹。关于对这剧烈变化的政治风云作者的态度，作者又巧妙地从渔翁形象中作了暗示。渔翁是旷达的，他喝醉了酒睡着，也没有人唤醒他，安闲自在，无忧无虑。直至寒气逼得冻醒了，他看着满船积雪，对这突如其来的变化，诗中流露的情绪虽然令人惊讶，但主要仍是平静、安详，处之泰然，这是十分超脱的态度。

　　作者写此诗而以《醉著》为题，也暗中透露了这个消息。当然，其中也多少流露出一些迷惘和孤独感，甚至有“一切皆空”的意味，似乎暗示着作者处境的艰难和心情的悲凉，这在当时复杂的历史条件下，也是自然之理。从两幅画的联系和对比中，可以启人遐思，发人深省。

　　这首诗纯用白描，语言平易，但却景物鲜明，画意很浓。文字虽然很短，却高度凝炼，寓意深长，真叫人含咀不尽。

原文

凛冽倦玄冬，负暄嗜飞阁。
羲和流德泽，颛顼愧倚薄。
毛发具自和，肌肤潜沃若。
太阳信深仁，衰气欻有托。
欹倾烦注眼，容易收病脚。
流离木杪猿，翩跹山颠鹤。
用知苦聚散，哀乐日已作。
即事会赋诗，人生忽如昨。
古来遭丧乱，贤圣尽萧索。
胡为将暮年，忧世心力弱。

译文

注释

凛冽(liè)倦玄冬，负暄嗜(shì)飞阁。
玄冬：冬季。负暄：冬天受日光曝晒取暖。

羲(xī)和流德泽，颛(zhuān)顼(xū)愧倚薄。
羲和：古代神话传说中驾御日车的神。代指太阳。倚薄：谓生活困迫。

毛发具自和，肌肤潜沃若。
沃若：润泽貌。

太阳信深仁，衰气欻(xū)有托。
衰气：衰败之气。歘：形容短促迅速划过的摩擦声音，延伸为快速的意思。

欹倾烦注眼，容易收病脚。

流离木杪(miǎo)猿，翩(piān)跹(xiān)山颠鹤。
木杪：树梢。翩跹：飘逸飞舞貌。

用知苦聚散，哀乐日已作。

即事会赋诗，人生忽如昨。

古来遭丧乱，贤圣尽萧索。
贤圣：道德才智极高的人。萧索：凄凉衰颓。

胡为将暮年，忧世心力弱。
胡为：为什么。忧世：为时世或世事而忧虑。心力：指精神与体力。

参考资料：

译文注释

凛冽(liè)倦玄冬，负暄嗜(shì)飞阁。
厌倦了冬天的严寒凛冽，喜好登上高阁晒太阳来取暖。
玄冬：冬季。负暄：冬天受日光曝晒取暖。

羲(xī)和流德泽，颛(zhuān)顼(xū)愧倚薄。
太阳散布着光辉和温暖的恩惠，寒士生活困顿，贤明的君主应会为此感到愧疚。
羲和：古代神话传说中驾御日车的神。代指太阳。倚薄：谓生活困迫。

毛发具自和，肌肤潜沃若。
在阳光的温暖照耀下，毛发都舒畅了，肌肤渐渐润泽，太阳实在是十分仁慈。
沃若：润泽貌。

太阳信深仁，衰气欻(xū)有托。
依赖着冬日的阳光，身上衰败之气很快得到了驱散。
衰气：衰败之气。歘：形容短促迅速划过的摩擦声音，延伸为快速的意思。

欹倾烦注眼，容易收病脚。
枕头倾斜了烦请着眼一看，虚弱的身体很容易得到了调和。

流离木杪(miǎo)猿，翩(piān)跹(xiān)山颠鹤。
树梢上的猿猴流利敏捷，山巅的鹤飘逸飞舞。
木杪：树梢。翩跹：飘逸飞舞貌。

用知苦聚散，哀乐日已作。
朋友了解我苦于分离和相聚，常常因为流离漂泊而悲伤，短暂相逢和安居而欣慰。

即事会赋诗，人生忽如昨。
面对眼前的事物而作诗，漂泊不定的人生经历恍惚之间淡忘了。

古来遭丧乱，贤圣尽萧索。
自古以来遭到国丧战乱的君子都凄凉衰颓。
贤圣：道德才智极高的人。萧索：凄凉衰颓。

胡为将暮年，忧世心力弱。
为什么我将进入晚年了，还在因为忧愁时事而心力憔悴？
胡为：为什么。忧世：为时世或世事而忧虑。心力：指精神与体力。

参考资料：

赏析

原文

江盘峡束春湍豪，雷风战斗鱼龙逃。
悬流轰轰射水府，一泻百里翻云涛。
漂船摆石万瓦裂，咫尺性命轻鸿毛。

译文

注释

江盘峡束春湍(tuān)豪，雷风战斗鱼龙逃。
贞女峡：贞女峡，在今广东省阳山县至连州市的连江（古称湟水）上，从阳山县城溯水而上约六十里处。江盘：江水湾曲。映：两山对峙，中经一水，叫峡。束：江水为峡所束。春湍豪：春水盛而流急。雷风战斗：形容江水翻腾，声震峡谷，有如风雷相搏击。鱼龙逃：鱼龙都被吓跑了。

悬流轰轰射水府，一泻百里翻云涛。
悬流：不是指瀑布，而是指峡谷很陡，谷水从上流下，状若悬空。射水府：直冲入深水之中。翻云涛：浪涛滚滚如云。

漂(piāo)船摆石万瓦裂，咫尺性命轻鸿毛。
漂船：水流迅急，迫害船舶的意思。摆石：移动大石。咫尺：指距离之近，兼指很短的时问都会令人丧生。轻鸿毛：指轻如鸿毛。

参考资料：

译文注释

江盘峡束春湍(tuān)豪，雷风战斗鱼龙逃。
江水盘旋曲折，高高的山峡束住了江岸，春天的急流汹涌而过，气势豪壮。江峡之中风轩激荡，鱼龙也惊恐逃遁。
贞女峡：贞女峡，在今广东省阳山县至连州市的连江（古称湟水）上，从阳山县城溯水而上约六十里处。江盘：江水湾曲。映：两山对峙，中经一水，叫峡。束：江水为峡所束。春湍豪：春水盛而流急。雷风战斗：形容江水翻腾，声震峡谷，有如风雷相搏击。鱼龙逃：鱼龙都被吓跑了。

悬流轰轰射水府，一泻百里翻云涛。
江水从高处奔流直下，发出轰轰的巨晌，射向水的深处。一泻百里，翻滚着巨大的波涛。
悬流：不是指瀑布，而是指峡谷很陡，谷水从上流下，状若悬空。射水府：直冲入深水之中。翻云涛：浪涛滚滚如云。

漂(piāo)船摆石万瓦裂，咫尺性命轻鸿毛。
急流漂没船只，冲开巨石，哗啦啦像万瓦齐裂，乘船的人的性命就在咫尺之间，轻如鸿毛。
漂船：水流迅急，迫害船舶的意思。摆石：移动大石。咫尺：指距离之近，兼指很短的时问都会令人丧生。轻鸿毛：指轻如鸿毛。

参考资料：

赏析

　　该诗中诗人置身于贞女峡后，身不由己地被迁入到另一个境界，眼前呈现令人目呆、惊心动魄的宏阔场景。该诗有别于他诗，似乎没写到诗人自己，但人们已深深地触感到，诗人的魂魄早已被身临的险象吓飞了。

　　该诗的起句“江盘峡束春湍豪，雷风战斗鱼龙逃”，构思奇特、想象怪异。这里，龙已威风扫地，变成逃跑的对象了，以此衬托峡之险、江流之湍。

　　紧接着，“悬流轰轰射水府，一泻千里翻云涛”一股磅礴之气在岭南的险山恶水中跳跃激荡，这是自然环境的气势，也是诗人胸中跳荡的激情。此两句诗为本来就凶险可怕的激流又涂上了重重的一笔，可谓火上浇油，凶中加险了。

　　该诗的末句“漂船摆石万瓦裂，咫尺性命轻鸿毛”则进一步突出了贞女峡峡窄流急之险。诗妙就妙在，诗人早已完全把自己彻底融化在惊涛骇浪之中了。诗人把那些可怕的，令人心惊肉跳的东西都被艺术的强力纳入了诗的境界。

　　该诗写贞女峡峡窄流急，鱼龙因恐惧而逃匿，水神的住所亦被震撼的自然之景，从意象的择取、境界的构成到立意的注重点，都体现出反常态的怪异性和独创性。这也与诗人当时被贬阳山、政治上失意，贬地的自然环境和诗人身处的社会环境都给他触目惊心的感觉相吻合。

原文

山高树多日出迟，食时雾露且雰霏。
马蹄已踏两邮舍，人家渐开双竹扉。
冬青匝路野蜂乱，荞麦满园山雀飞。
明朝大江送吾去，万里天风吹客衣。

译文

注释

山高树多日出迟，食时雾露且雰(fēn)霏(fēi)。
东流：原为县名，在长江南岸，今属安徽东至县。食时：古人一日两餐，早餐在日出之后，隅中（太阳当顶）之前，食时指的就是这段时闻。雰霏：雾露浓密的样子。

马蹄已踏两邮舍，人家渐开双竹扉(fēi)。
邮舍：通称驿站，宋代替邮铺或邮台。供传递文书的人员和官员歌宿换马的所在。

冬青匝(zā)路野蜂乱，荞(qiáo)麦满园山雀飞。
冬青：一种常绿乔木，分布于长江以南地区。匝：环绕。

明朝大江送吾去，万里天风吹客衣。

参考资料：

译文注释

山高树多日出迟，食时雾露且雰(fēn)霏(fēi)。
山又高树又密太阳出得很迟，早餐时雾和露犹如细雨纷飞。
东流：原为县名，在长江南岸，今属安徽东至县。食时：古人一日两餐，早餐在日出之后，隅中（太阳当顶）之前，食时指的就是这段时闻。雰霏：雾露浓密的样子。

马蹄已踏两邮舍，人家渐开双竹扉(fēi)。
骑在马上已经走过两座邮舍，路旁人家渐渐打开两扇竹门。
邮舍：通称驿站，宋代替邮铺或邮台。供传递文书的人员和官员歌宿换马的所在。

冬青匝(zā)路野蜂乱，荞(qiáo)麦满园山雀飞。
冬青树环绕驿路野蜂乱成阵，荞麦花开田园里山雀不停飞。
冬青：一种常绿乔木，分布于长江以南地区。匝：环绕。

明朝大江送吾去，万里天风吹客衣。
明天早上乘船大江送我东去，万里迢迢天风吹动客子之衣。

参考资料：

赏析

　　一天，诗人骑着马在东流的驿道上行进。只见四周山高林密，绿色屏障连绵起伏，初升的太阳被遮得严严实实。直到早饭时分，依然雾气迷蒙。诗人策马走过两所邮舍（宋代的邮舍彼此相隔十至二十里）之后，路边的人家才相继打开竹编的门。渐渐地，一切都苏醒了，活闹了。路边的冬青树散发出缕缕清香，惹得野蜂成群而来，上下飞舞；园里的春荞麦有的已经结实，馋嘴的山雀不时前来啄食。置身子这个宁谧幽静而又生机勃发的环境里，倍感身心酣畅，真是难得的享受。诗人转而想到明天就要乘船离去，大江滚滚，天风吹衣，自是气势非凡，然而，“离恨恰如春草，更行更远还生。”（李煜《清平乐》）离开自己的家乡兴国愈来愈远，离开自己熟悉依恋的山区景物愈来愈远，那孤凄惆怅的情怀便会与日俱增。诗的末联语极豪放，但结句“万里天风吹客衣”，着“客”字，顿呈回环跌宕之势，隐隐透露出游子的哀伤，与前六句意脉相连，浑然一体。

　　朴素、真切是这首诗的最大特色。开头从山区的常态落笔，并没有什么新奇之处，但读来倍感亲切，有如身临其境。原因之一是：它真实地展示了山区早晨（严格地说是上午大部分时间）所特有的环境气氛，不加修饰而境界顿出。原因之二是：诗人善于用虚字勾连烘托，使之前后关照，而又承转自然，不着痕迹。如次旬的“且”字除强调雾露稠密，久不消散这一山区特有的景象外，还和第三句的“已”、第四句的“渐”相互映照，起了浓化情境、突出题旨的作用。

　　作者王质常以苏轼自况，他的诗放旷不羁，也确乎有点苏轼的气派。以这首为例，脚韵全然合律（除首句押“支”韵，余皆押“微”韵。宋人诗首句常邻韵通押，故不可视为出韵），中间两联对仗也很考究，当是律诗无疑。但平仄的安排不合律处甚多，如首句第二字“高”，四句第二字“家”，当用仄声处却用了平声，纯是拗体，读来自有一种挺拔瘦硬之感，与情韵悠长的唐调不同。

　　前三联都是描述“东流道中”景物的笔墨，没有大的起伏跳荡，末联落笔于时空的现场之外，风波突起，境界大异。诗人借助于自己的联想能力和腾挪功夫，使作品显得豪气横生，充分体现了宋诗风格。

原文

懒修珠翠上高台，眉月连娟恨不开。
纵使东巡也无益，君王自领美人来。

译文

注释

懒修珠翠上高台，眉月连娟恨不开。
东都望幸：东都指洛阳，那里的宫女们盼望皇帝的幸临。珠翠：宫中美女头上佩饰的珍珠宝物。高台：宫中的高楼。眉月：弯弯的眉毛象初月一样美丽。连娟：美好的样子。

纵使东巡也无益，君王自领美人来。
恨不开：愁眉不展。

参考资料：

译文注释

懒修珠翠上高台，眉月连娟恨不开。
无心打扮登上宫院高台，心绪恨怨眉头紧锁不开。
东都望幸：东都指洛阳，那里的宫女们盼望皇帝的幸临。珠翠：宫中美女头上佩饰的珍珠宝物。高台：宫中的高楼。眉月：弯弯的眉毛象初月一样美丽。连娟：美好的样子。

纵使东巡也无益，君王自领美人来。
即使皇帝幸临也是无益，狠心君王自带美人前来。
恨不开：愁眉不展。

参考资料：

赏析

　　《诗品》的作者司空图说：“不着一字，尽得风流。”苏东坡讲：“言有尽而意无穷。”《说诗粹语》的作者沈德潜也说：“诗要讲弦外音，味外味。”都是说诗要含蓄蕴藉，要有言外之意，才能使人读了感到诗意深厚，有无穷的意味。这首诗就有这个特点。从表面上看，这首诗写的是失幸的官女怨恨君王的无情，然而仔细读来，却大有深意。诗人把准备应试的考生比作望幸的宫女，把主考官比作君王，把“美人”比做因主考官询私情而得中者。诗中含而不露，却又无情地讽刺了唐代科举制度中拘私舞弊的情形。

　　诗人一开笔，便描绘了一个登上高台而无心打扮愁眉紧锁愤慈难平的官女形象。第一句是写失幸官女怨恨之情态。第二句则进一步描写这个官女愁怨的面容。上一句是对官女体态的勾勒，下一句是对宫女的面容表情工笔细描。二者互相补充，相互映衬、便将望幸官女的情态、心绪，由表及里地合盘托出。既有表情的愁怨、又有内心的愤慈。作者匠心独运，借宫女之情，官女之态含而不露地将当时考生情态真实地表现出来。从宫女的“懒修珠翠”“眉······不开”，可以看到考生恨怨之看到考生愤慈之意。宫女对皇帝的恨怨正是考生对主考的恨怨。两句诗未着考生一字，考生的音容，表情与情怨内心的活动便悄然表露。可见诗人含蓄的笔法运用得十分纯熟。

　　第三句在全诗结构上又掀波澜，在前两句的基础上，诗人又宕开一笔：即使将皇帝望来，也全然无益。这一笔使诗情更深，使诗味更浓。乍看“纵使东巡”四字，会为望幸的宫女庆幸，皇帝还算有情，终于来了，为之一喜，可是再读“也无益”三字，会为之一惊，这样一喜一惊，更引人深思，使诗在跌宕中上升至理性高度，悟出一条道理。紧接第四句，一语道破：“君王自领美人来。”君王已经有了心上人了。这句如定音的锣鼓，既点明了“懒修珠翠”、“眉月连娟恨不开”的原因，又总括地指出“也无益”的道理，也说明了美丽的宫女失宠的原因是由于皇帝的偏爱。而考生寒窗十年不得中的原因也就清楚了，原来是由于主考官的狗私舞弊，他们早就有了“意中人”。该诗语言锐利泼辣，一针见血地道出了要害所在，具有很强的社会意义。

　　全诗文情自然，比拟切至，妙用隐喻，而能使人心领神会，感到含蓄有味。诗的语言也颇有特色。三、四两句自然流畅，犹如口语。一、二两句瑰丽多姿，雕饰工巧。“懒修珠翠”、“眉月连娟”等寥寥几字，把宫女姣美的形貌和懒洋洋的情态描绘得惟妙惟肖。愈写出宫女之美，愈显出“君王”之恶，是富有表现力的。诗中形象优美，除别有寓意外，仍然具有作为宫怨诗的完整的意境。方干《赠进士章碣》诗云：“织锦虽云用旧机，抽梭起样更新奇”，这首小诗用的虽是传统的比兴手法，却写得新颖别致，也可以说是“用旧机”织出的新“锦”。

原文

平临云鸟八窗秋，壮压西川四十州。
诸将莫贪羌族马，最高层处见边头。

译文

注释

平临云鸟八窗秋，壮压西川四十州。
筹边楼：唐代名楼，位于成都西郊。唐文宗大和四年（830）十月李德裕出镇西川节度使，次年秋为筹划边事所建，故名。八窗秋：凭窗远眺，可见八方秋色。壮压：谓高楼可震慑川西四十州之广阔土地。西川：四川西部，为唐边境。四十州：一说“十四州”。

诸将莫贪羌(qiāng)族马，最高层处见边头。
羌族：古代羌族主要分布在甘肃、青海、四川西部，总称西羌，以游牧为主。边头：边塞前沿。

参考资料：

译文注释

平临云鸟八窗秋，壮压西川四十州。
筹边楼高耸入云窗外一片清秋，气势雄伟豪壮威震西川四十州。
筹边楼：唐代名楼，位于成都西郊。唐文宗大和四年（830）十月李德裕出镇西川节度使，次年秋为筹划边事所建，故名。八窗秋：凭窗远眺，可见八方秋色。壮压：谓高楼可震慑川西四十州之广阔土地。西川：四川西部，为唐边境。四十州：一说“十四州”。

诸将莫贪羌(qiāng)族马，最高层处见边头。
各位将领不要贪图羌族的骏马，楼的最高层可看到边塞的尽头。
羌族：古代羌族主要分布在甘肃、青海、四川西部，总称西羌，以游牧为主。边头：边塞前沿。

参考资料：

赏析

　　诗的开首两句写楼。说“平临云鸟”，则楼之高峻可知；说“八窗秋”，则天旷气清、四望无际的情景可见。次句“壮压西川四十州”，着一“壮”字，点明筹边楼据西川首府形胜之地。两句不但写得气象雄浑，而且连李德裕当时建楼的用意，诗人百端交集的今昔之感，也都包含其中。后两句寓严正谴责于沉痛慨叹之中，便是从这里生发出来的；意思是说，由于将军们的目光短浅，贪婪掠夺，召来了与羌族的战争，而他们又没有抗御的能力，以至连这西川的首府成都，都遭受战争的威胁。

　　诗以“最高层处见边头”作结，这“高”，这“见”，和首句的“平临云鸟”遥相呼应；而“见边头”，则和次句的“壮压西川”是个鲜明的对照。意思是这座巍然耸立的高楼，它曾经是全蜀政治军事的心脏，成为西川制高点的象征；而此时时过境迁，登楼便能看到边地的烽火了。通过这样的对照，西川地区今昔形势的变化，朝廷用人的得失，都从这座具有特定历史意义的建筑物集中地表现了出来；而诗人感时伤事、忧深思远的心情，亦即杜甫所说“西蜀地形天下险，安危还仗出群才”（《诸将》）之意，也就深情若诉了。再从句法上来看，“诸将”句陡然一转，与上文跳脱开来，而末句又一笔兜了回来，仍然归结到筹边楼，说的仍然是登楼眺览，真是硬语盘空，力透纸背。

　　此诗前两句写景，气象万千；后两句叙事，说明时移势异。诗人的沉痛感受与前两句的壮伟大不相同，在前后对比描写之中，充分显示出女诗人心系国势盛衰的宏深器识和忧国忧民的生动形象。在一首短短的七言绝句里，有议论，有感慨；有叙述，有描写；有动荡开阖，有含蓄顿挫，在中唐诗中并不多见。

原文

练得身形似鹤形，千株松下两函经。
我来问道无馀说，云在青霄水在瓶。

选得幽居惬野情，终年无送亦无迎。
有时直上孤峰顶，月下披云啸一声。

译文

注释

译文注释

赏析

　　士与僧的交往，为禅林平添了不少风流。此诗记述了诗人向一代高僧问禅访道的逸事。此诗的诗眼在于“无馀说”与“啸一声”。大道无言，故无余说，既无馀说，便于月下长啸，让一个人的身、心、声与大自然的峰、云、月完全融合为一体。诗中的“云在青（霄）天水在瓶”乃一名播千秋的绝句，引发了不少后世学人与禅子的褒赞。极有气势的当推宋僧北海心的吟偈：“云在青天水在瓶，平生肝胆向人倾。黄金自有黄金价，终不和沙卖与人。”好一句“黄金自有黄金价”，其豪情干天，可谓深得禅趣。

　　披云月下，崇冈长啸，一直是前人悟证天地至理而无法言说时所钟爱的一种抒怀方式。无论禅者还是道家亦或儒子，均明晓天人合一之大道，并从中得到法悦。元人叶颐有首诗便深具禅韵。诗中有小记，云：“七月望夕，予曳杖步月，直造峰顶，高吟朗咏，豁然长啸，兴尽而返。 明日山下居人，咸言闻清啸，惊醒尘梦者数十家。予因赋诗以纪其事云。”下面便是其诗：“藜杖策风轻，芒鞋步月明。鹤翻青径影，猿度翠岩声。草露沾衣冷，松泉漱石清。崇冈发长啸，尘世梦惊醒。”无独有偶，不仅东土的智者，便是大洋彼岸的觉者也深谙其中醍醐灌顶之妙。美国禅宗诗人加里斯·奈德（1930～），深得东方禅趣，他的一首《面对群山》用现代诗句诠释了他对中国古代高僧们的禅趣的向往：“他爬到泛着泡沫的小河边。他攀着峭壁而上。他把一根手指头伸进水里，一直探到水池的深处；接着把双手全部没入水中。他把一只脚伸进池子。他扔石子儿进池。他双手在水面拍击。他起身，昂首高呼，面对急流、群山，双手上举，狂啸三声。”如此筒笔白描却如此细腻入神，真可谓三昧之作。