译文
晚秋天，一霎微雨洒庭轩。槛菊萧疏，井梧零乱，惹残烟。凄然，望江关，飞云黯淡夕阳间。当时宋玉悲感，向此临水与登山。远道迢递，行人凄楚，倦听陇水潺湲。正蝉吟败叶，蛩响衰草，相应喧喧。
时值深秋，短促的细雨飘洒在院落庭中。栏边的秋菊已谢，天井旁的梧桐也已然凋残。被似雾的残烟笼罩。多么凄然的景象，远望江河关山，黯然的晚霞在落日余晖里浮动。想当年，多愁善感的宋玉看到这晚秋是多么悲凉，曾经临水登山。千万里路途艰险，行路者是那么的凄惨哀楚，特别厌恶听到陇水潺潺的水声。这个时候，正在落叶中哀鸣的秋蝉和枯草中不停鸣叫的蟋蟀，此起彼伏地相互喧闹着。
孤馆，度日如年。风露渐变，悄悄至更阑。长天净，绛河清浅，皓月婵娟。思绵绵。夜永对景，那堪屈指，暗想从前。未名未禄，绮陌红楼，往往经岁迁延。
在驿馆里形影单只，度日如年。秋风和露水都开始变得寒冷，在深夜时刻，胸中愁苦更甚。浩瀚的苍穹万里无云，清浅的银河中一轮皓月明亮。绵绵相思，长夜里对着如此的景色不堪忍受，掐指细算，回忆往昔。那时功名未就，却在歌楼妓院等游乐之所出入，一年年时光耗费。
帝里风光好，当年少日，暮宴朝欢。况有狂朋怪侣，遇当歌对酒竞留连。别来迅景如梭，旧游似梦，烟水程何限。念利名，憔悴长萦绊。追往事、空惨愁颜。漏箭移，稍觉轻寒。渐呜咽，画角数声残。对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠。
美景无限的京城，让我想起了年少时光，每天只想着寻欢作乐。况且那时还有很多狂怪的朋友相伴，遇到对酒当歌的场景就流连忘返。然而别离后，时光如梭，那些曾经的玩乐寻欢情景就好似梦境，前方一片烟雾渺茫。什么时候才能到岸？都是那些功名利禄害的我如此憔悴，将我羁绊。追忆过去，空留下残容愁颜。滴漏的箭头轻移，寒意微微，画角的呜咽之声从远方徐徐飘来，余音袅袅。静对着窗户，点了一夜的灯一直到早上，形影单只彻夜难眠。
参考资料：
注释
晚秋天，一霎(shà)¹微雨洒庭轩²。槛(jiàn)菊³萧疏，井梧⁴零乱，惹残烟。凄然，望江关⁵，飞云黯(àn)淡夕阳间。当时宋玉悲感⁶，向此临水与登山。远道迢递⁷，行人凄楚，倦听陇(lǒng)水⁸潺(chán)湲(yuán)⁹。夕蝉吟败叶，蛩(qióng)¹⁰响衰草，相应喧喧。
¹一霎：一阵。²庭轩：庭院里有敞窗的厅阁。³槛菊：栏杆外的菊花。⁴井梧：井旁挺拔的梧桐古树。⁵江关：疑即指荆门，荆门、虎牙二山（分别在今湖北省枝城市和宜昌市）夹江对峙，古称江关，战国时为楚地。⁶宋玉悲感：战国·楚宋玉作《九辩》，曾以悲秋起兴，抒孤身逆旅之寂寞，发生不逢时之感慨。⁷迢递：遥不可及貌。迢：高貌。⁸陇水：疑非河流名，实为陇头流水之意。⁹潺湲：水流貌。¹⁰蛩：蟋蟀也。
孤馆，度日如年。风露渐变，悄悄至更(gēng)阑(lán)¹。长天净，绛(jiàng)河²清浅，皓(hào)月婵(chán)娟³。思绵绵。夜永⁴对景，那堪屈指，暗想从前。未名未禄(lù)，绮(qǐ)陌红楼⁵，往往经岁⁶迁延⁷。
¹更阑：五更将近，天快要亮了。犹言夜深。²绛河：即银河。天空称为绛霄，银河称为绛河。³婵娟：美好貌。⁴夜永：夜长也。⁵绮陌红楼：犹言花街青楼。绮陌：繁华的道路。⁶经岁：经年，以年为期。⁷迁延：羁留也。
帝里¹风光好，当年少日，暮宴朝欢。况有狂朋怪侣²，遇当歌对酒竞³留连。别来迅景⁴如梭，旧游似梦，烟水程⁵何限。念利名，憔悴长萦(yíng)绊⁶。追往事、空惨愁颜。漏箭⁷移，稍觉轻寒。渐呜咽，画角⁸数声残。对闲窗畔(pàn)，停灯⁹向晓，抱影无眠¹⁰。
¹帝里：京城。²狂朋怪侣：狂放狷傲的朋友。³竞：竞相也。⁴迅景：岁月也，光阴易逝，故称。⁵程：即路程。⁶萦绊：犹言纠缠。⁷漏箭：古时以漏壶滴水计时，漏箭移即光阴动也。⁸画角：古时军用管乐器，以竹木或皮革制成，发声哀厉高亢，多用于晨昏报时或报警，因表面有彩绘，故称画角。⁹停灯：点灯，点燃灯烛。¹⁰抱影无眠：守着自己的孤影，一夜没有睡着。
参考资料：
译文注释
晚秋天，一霎(shà)¹微雨洒庭轩²。槛(jiàn)菊³萧疏，井梧⁴零乱，惹残烟。凄然，望江关⁵，飞云黯(àn)淡夕阳间。当时宋玉悲感⁶，向此临水与登山。远道迢递⁷，行人凄楚，倦听陇(lǒng)水⁸潺(chán)湲(yuán)⁹。正蝉吟败叶，蛩(qióng)¹⁰响衰草，相应喧喧。
时值深秋，短促的细雨飘洒在院落庭中。栏边的秋菊已谢，天井旁的梧桐也已然凋残。被似雾的残烟笼罩。多么凄然的景象，远望江河关山，黯然的晚霞在落日余晖里浮动。想当年，多愁善感的宋玉看到这晚秋是多么悲凉，曾经临水登山。千万里路途艰险，行路者是那么的凄惨哀楚，特别厌恶听到陇水潺潺的水声。这个时候，正在落叶中哀鸣的秋蝉和枯草中不停鸣叫的蟋蟀，此起彼伏地相互喧闹着。
¹一霎：一阵。²庭轩：庭院里有敞窗的厅阁。³槛菊：栏杆外的菊花。⁴井梧：井旁挺拔的梧桐古树。⁵江关：疑即指荆门，荆门、虎牙二山（分别在今湖北省枝城市和宜昌市）夹江对峙，古称江关，战国时为楚地。⁶宋玉悲感：战国·楚宋玉作《九辩》，曾以悲秋起兴，抒孤身逆旅之寂寞，发生不逢时之感慨。⁷迢递：遥不可及貌。迢：高貌。⁸陇水：疑非河流名，实为陇头流水之意。⁹潺湲：水流貌。¹⁰蛩：蟋蟀也。
孤馆，度日如年。风露渐变，悄悄至更(gēng)阑(lán)¹。长天净，绛(jiàng)河²清浅，皓(hào)月婵(chán)娟³。思绵绵。夜永⁴对景，那堪屈指，暗想从前。未名未禄(lù)，绮(qǐ)陌红楼⁵，往往经岁⁶迁延⁷。
在驿馆里形影单只，度日如年。秋风和露水都开始变得寒冷，在深夜时刻，胸中愁苦更甚。浩瀚的苍穹万里无云，清浅的银河中一轮皓月明亮。绵绵相思，长夜里对着如此的景色不堪忍受，掐指细算，回忆往昔。那时功名未就，却在歌楼妓院等游乐之所出入，一年年时光耗费。
¹更阑：五更将近，天快要亮了。犹言夜深。²绛河：即银河。天空称为绛霄，银河称为绛河。³婵娟：美好貌。⁴夜永：夜长也。⁵绮陌红楼：犹言花街青楼。绮陌：繁华的道路。⁶经岁：经年，以年为期。⁷迁延：羁留也。
帝里¹风光好，当年少日，暮宴朝欢。况有狂朋怪侣²，遇当歌对酒竞³留连。别来迅景⁴如梭，旧游似梦，烟水程⁵何限。念利名，憔悴长萦(yíng)绊⁶。追往事、空惨愁颜。漏箭⁷移，稍觉轻寒。渐呜咽，画角⁸数声残。对闲窗畔(pàn)，停灯⁹向晓，抱影无眠¹⁰。
美景无限的京城，让我想起了年少时光，每天只想着寻欢作乐。况且那时还有很多狂怪的朋友相伴，遇到对酒当歌的场景就流连忘返。然而别离后，时光如梭，那些曾经的玩乐寻欢情景就好似梦境，前方一片烟雾渺茫。什么时候才能到岸？都是那些功名利禄害的我如此憔悴，将我羁绊。追忆过去，空留下残容愁颜。滴漏的箭头轻移，寒意微微，画角的呜咽之声从远方徐徐飘来，余音袅袅。静对着窗户，点了一夜的灯一直到早上，形影单只彻夜难眠。
¹帝里：京城。²狂朋怪侣：狂放狷傲的朋友。³竞：竞相也。⁴迅景：岁月也，光阴易逝，故称。⁵程：即路程。⁶萦绊：犹言纠缠。⁷漏箭：古时以漏壶滴水计时，漏箭移即光阴动也。⁸画角：古时军用管乐器，以竹木或皮革制成，发声哀厉高亢，多用于晨昏报时或报警，因表面有彩绘，故称画角。⁹停灯：点灯，点燃灯烛。¹⁰抱影无眠：守着自己的孤影，一夜没有睡着。
参考资料：
赏析
此词上片以描述梦境为主。起句“我志在寥阔想，开门见山，直抒胸怀，表现梦词人高远的志向和宽宏的气度，概括全词要旨。为有寥阔之志，自然有“梦登天想之举。“畴昔梦登天想句，借用梦屈原《九章·惜诵》里“昔余梦登天兮，魂里道而无航想之意。他感到现实里难以施展他的才干，他要到广漠宇宙去寻找他的理想境界。“我志在寥阔，畴昔梦登天想两句，乃是全词思想的主干。“摩挲素月，人世俯仰已千年想。词人在梦幻里飞上青天，首先来到月宫，尽情地赏玩明月。他在这里抚摸着洁白的月亮，陶醉在神奇迷离的幻境之里，不知不觉人间已过梦千年之久。
接着“有客骖鸾并凤，云遇春山赤壁，相约上高寒想数句，描写的是作者与高贤们同上天宫的梦境。由词序可知，这首词是为答谢赵涂父而作，自然应有回敬之词。赵涂父是江西玉山人，距铅山不远，是词人闲居瓢泉时的好友。他奉祠家居，不求仕进，饮酒作诗，气度不凡，世人以为有陶靖节之风。这里作者以“骖鸾并凤想来赞美他，意思是他德高道深，理应羽化登仙。这里的青山、赤壁系指李白、苏轼，因为李白墓在当涂之青山西北，苏轼曾游赤壁，写过《赤壁赋》。赵涂父驾着鸾凤霞举飞升，在彩云间与先贤李太白、苏东坡相遇，于是他们同作者共约到天宫去遨游。作者在这里把赵涂父、李白、苏轼誉为“三贤想。作者这样写，也有自谦的意思，下一句“我亦虱其间想就是把这层意思直接表达梦出来，意思是：在您和先贤们高会的时候，我不过是滥竽充数地置身其间罢梦。在现实生活里，词人感到在现实生活里很难找到志同道合的朋友，又不愿与那些投降派的官僚同流合污，所以只好到梦境里去会见他理想里的人物。在这里，作者把自己与朋友，古代圣贤置身于高寒广漠的天宇，用北斗当酒杯痛饮着天上的美酒，充分表达梦其豪放的一面。
词的下片继续描写梦境。词人在梦幻里无忧无虑地畅游太空，内心充满激情，不禁小声歌唱起来。“神甚放，形则》想二句，从字面意思看，是说身体虽然清静无为，好像在睡》，但精神还是奔放旷达的。这是作者在闲居生活里积极用世的自白。他被迫再次闲居后，表面看来安静闲适，但他心里时刻不忘报国之志。“鸿鹄一再高举，天地睹方圆想，化用贾谊《惜誓》里“黄鹄之一举兮，知山川之纡曲，再举兮睹天地之圜方想。把自己比作搏击长空、一再高举的鸿鹄，以抒发自己的豪情壮志。
接着，词人从梦境里回到现实。词人在梦境里可以纵横驰骋，可是一旦梦觉，回到现实生活里，情形就完全不同梦。这不禁使他感到怅惘，并产生梦人世间不能尽如人意的事情为什么会有那么多的疑问。这里的“亏全想是以月亮的圆缺比喻人间的悲欢离合，主要说的是“亏想的方面。词人在这里以梦境与“梦觉想相对照，揭示梦自己的远大抱负同社会现实的矛盾。在这发问里表现出对现实的不满，抒发人事难全的感慨，这发问也是一个有着雄才大略、满腹经纶的老将对于怀才不遇、报国无路提出的强烈抗议。词的结语“有美人可语，秋水隔婵娟想觉得来得有些突然。前面说的全是梦境以及梦觉后的惆怅，可是结语却一语宕开，表现出“美人娟娟隔秋水想（杜甫《寄韩谏议》）的惋惜之情。其实这是在前面几层意思的基础上生发出来的感想。这一句表面看来只是对他的好友吴子似的思念，实际上主要还是抒发“谁识稼轩心事想（《水龙吟·再题瓢泉》）的苦闷心情。
这首词在艺术特征上具有明显的浪漫主义特色。理想主义是浪漫主义在思想内容上的重要特征，而以梦幻的形式表现其理想则是浪漫主义传统的创作方法。辛弃疾成功地运用这一传统手法，使其崇高理想在这首词里得到完美的体现。它跌宕起伏，忽而天上，忽而人世，驰骋奔逸，狂放不羁，洋溢着豪迈的激情。它充满瑰丽丰富的想象，大胆惊人的夸张，“摩挲素月想“骖鸾并凤想“酌酒援北斗想“天地睹方圆想等名句，都放射出五光十色的美丽光辉，显现出光彩夺目的浪漫主义色彩。
译文
注释
梧桐叶上三更雨。惊破梦魂无觅(mì)处。夜凉枕簟(diàn)已知秋，更听寒蛩(qióng)促机杼(zhù)。
木兰花令：词牌名，双调，五十六字，七言八句，上、下片名四句三仄韵。造口：又名皂口，江西万安县西南六十里处，滨赣江。子由：作者弟弟苏辙之字。才叔：不详。三更：夜半十一时至翌晨一时，言夜深。无觅处：无地有可探寻。簟：竹席。蛩：蟋蟀，又名促织。促：催促。机杼：织布机与梭子，这里代指织布。
梦中历历来时路。犹在江亭醉歌舞。尊前必有问君人，为道别来心与绪。
历历：清楚明白。尊：通“樽”，酒杯。问君人：知心人问你。心与绪：心思、心事。
参考资料：
译文注释
梧桐叶上三更雨。惊破梦魂无觅(mì)处。夜凉枕簟(diàn)已知秋，更听寒蛩(qióng)促机杼(zhù)。
三更时分，夜雨点洒在梧桐树叶上，那淅淅沥沥的雨声将我从好梦中惊醒，梦中场景再也找寻不到。睡在竹席上，感受到夜的微凉知道秋天已经来到，更是听到寒蛩不停地叫着，似乎在催促妇人快纺布。
木兰花令：词牌名，双调，五十六字，七言八句，上、下片名四句三仄韵。造口：又名皂口，江西万安县西南六十里处，滨赣江。子由：作者弟弟苏辙之字。才叔：不详。三更：夜半十一时至翌晨一时，言夜深。无觅处：无地有可探寻。簟：竹席。蛩：蟋蟀，又名促织。促：催促。机杼：织布机与梭子，这里代指织布。
梦中历历来时路。犹在江亭醉歌舞。尊前必有问君人，为道别来心与绪。
梦中来时的路是那么清晰地出现在眼前，我似乎还沉醉在江亭的歌舞之中。酒杯面前一定有询问你的人，是为了诉说离别之后的心绪。
历历：清楚明白。尊：通“樽”，酒杯。问君人：知心人问你。心与绪：心思、心事。
参考资料：
赏析
这首词的上片写夜半惊魂，向弟弟子由袒露如秋凉之离情苦，下片为路途上的美好回忆。全词点化运用前人词句，巧妙传达了思弟之离情苦。寓情于景，于物有情；如夜凉知秋，如寒蛩促机；朴中见真，实中见情。然而，仍不免有“惊魂未定”，“岂谓天幸，得存此生”的余悸潜于词中。
上片写夜半惊魂，向子由袒露如秋凉之离情苦。词是从“梧桐叶上三更雨”写起的。他巧妙地点化运用了唐代温庭筠《更漏子》词来抒发其贬怨离情的。词是这样写的：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。”无独有偶。也正是夜半三更，一场秋雨，惊破了东坡的梦魂。温说：“不道离情正苦”，作者说：“惊破梦魂无觅处”。除了“离情”，他眼前一切皆空。京都无处觅，“穷达”成幻影。
“夜凉枕覃已知秋，更听寒蛰促机抒。”名写秋凉，实写人凉。进一步从感觉上和听觉上渲染了他此时此地的凄凉心境。秋夜本来含有凉意，睡在竹床上更觉冰凉，感到大自然的寒秋到来了，人世间的寒秋到来了。然而，此时作者又产生了泰然心态，听到了一种特别亲切和谐的声音：“更听寒蛋促机杼。”东坡前往惠州，身不由己，处境苍凉。在此窘况下，他首先想到的竟然是人民的生产和生活，竟然如寒蛰那样催促着农妇早起织布。这是东坡爱民的可爱的品格。
下片，为路途上的美好回忆。在上半夜人睡时，“梦中历历来时路”。走这条遥远而漫长的路，要历经河北、河南、江苏，然后进人江西。一路风尘，历历在目，记忆犹新。到达虔州，还在清江畔的歌舞亭里接受好友的宴饮享受。宴会虽小，可雄风不减当年。
“江亭醉歌舞”，“尊前”又遇知己人。“别来”不寻常，人人必有“心与绪”。三句不离行，仍是和友人话兄弟情、未竟业。最后一语，与上片最后一语照应，如出一辙，实为作者出世思想的进一步升华。时至暮年，作者仍壮心不已，诚为可贵。
译文
红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。
你红润酥腻的手里，捧着盛上黄縢酒的杯子。春色满城，你却早已像宫墙中的绿柳那般遥不可及。春风多么可恶，将欢情吹得那样稀薄。满怀的忧愁情绪，离别几年来的生活十分萧索。遥想当初，只能感叹：错，错，错！
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书⁵难错。莫、莫、莫！
春景依旧，只是人却憔悴消瘦。泪水洗尽脸上的胭脂，又把薄绸的手帕全都湿透。桃花被风吹落，洒满清冷的池塘楼阁上。永远相爱的誓言还在，可是锦文书信再也难以交付。遥想当初，只能感叹：莫，莫，莫！
参考资料：
注释
红酥(sū)手，黄縢(téng)¹酒，满城春色宫墙²柳。东风恶，欢情薄(bó)。一怀愁绪，几年离索³。错、错、错。
¹黄縢：酒名。或作“黄藤”。²宫墙：南宋以绍兴为陪都，因此有宫墙。³离索：离群索居的简括。
春如旧，人空瘦，泪痕红浥(yì)¹鲛(jiāo)绡(xiāo)²透。桃花落，闲池阁³。山盟(méng)⁴虽在，锦书⁵难托。莫、莫、莫！
¹浥：湿润。²鲛绡：神话传说鲛人所织的绡，极薄，后用以泛指薄纱，这里指手帕。绡，生丝，生丝织物。³池阁：池上的楼阁。⁴山盟：旧时常用山盟海誓，指对山立盟，指海起誓。⁵锦书：写在锦上的书信。
参考资料：
译文注释
红酥(sū)手，黄縢(téng)¹酒，满城春色宫墙²柳。东风恶，欢情薄(bó)。一怀愁绪，几年离索³。错、错、错。
你红润酥腻的手里，捧着盛上黄縢酒的杯子。春色满城，你却早已像宫墙中的绿柳那般遥不可及。春风多么可恶，将欢情吹得那样稀薄。满怀的忧愁情绪，离别几年来的生活十分萧索。遥想当初，只能感叹：错，错，错！
¹黄縢：酒名。或作“黄藤”。²宫墙：南宋以绍兴为陪都，因此有宫墙。³离索：离群索居的简括。
春如旧，人空瘦，泪痕红浥(yì)¹鲛(jiāo)绡(xiāo)²透。桃花落，闲池阁³。山盟(méng)⁴虽在，锦书⁵难托。莫、莫、莫！
春景依旧，只是人却憔悴消瘦。泪水洗尽脸上的胭脂，又把薄绸的手帕全都湿透。桃花被风吹落，洒满清冷的池塘楼阁上。永远相爱的誓言还在，可是锦文书信再也难以交付。遥想当初，只能感叹：莫，莫，莫！
¹浥：湿润。²鲛绡：神话传说鲛人所织的绡，极薄，后用以泛指薄纱，这里指手帕。绡，生丝，生丝织物。³池阁：池上的楼阁。⁴山盟：旧时常用山盟海誓，指对山立盟，指海起誓。⁵锦书：写在锦上的书信。
参考资料：
赏析
《钗头凤·红酥手》是南宋诗人、词人陆游的词作品。此词描写了词人与原配唐氏（一说为唐婉）的爱情悲剧。全词记述了词人与唐氏被迫分开后，在禹迹寺南沈园的一次偶然相遇的情景，表达了他们眷恋之深和相思之切，抒发了作者怨恨愁苦而又难以言状的凄楚痴情，是一首别开生面、催人泪下的作品。
上片追叙今昔相聚之异。起首三句为第一层。抚今追昔，表现陆、唐二人丰富复杂的情感。“红酥手”以手喻人，抒写唐婉的靓丽仪容，表达词人的爱怜之心。“黄縢酒”是一种官酿的黄封酒，暗示唐氏捧酒相劝的殷勤之意。这一情境描写，陡唤了作者无限回忆与感慨：当年的沈园和禹迹寺，曾是他们恩爱夫妻携手游赏的地方。曾几何时，鸳侣分散，爱妻易嫁，已属他人。现在嘛，虽然满城春色依旧，但是已经人事全非。“满城春色”为他们沈园把酒，勾勒出广阔而深远的背景，点明共赏春色的时间地点。“宫墙柳”虽是写眼前实景，但却暗含唐婉之变，现已可望而不可及了!此时词中红(手)、黄(酒)、绿(柳)构成的明艳色彩，顿时黯然全逝，没了欢快、幸福和美感。
“东风恶”几句为第二层。直抒胸意，描写他们被迫离异后的痛苦。上面写春景春情，甜蜜美好，至此笔锋突转，激愤之情，破襟而出。“东风恶”三字，一语双关，含蕴丰富，是全词的关键所在，也是悲剧的症结所在。东风本来可使大地复苏，可使万物蓬生。这里却狂吹横扫，破坏春容春态，成为“桃花落，闲池阁”的罪魁。这主要象喻造成爱情悲剧的恶势力，当然包括陆母在内。“欢情薄。一怀愁绪，几年离索”这三句，是对“东风恶”的进一步控诉。美满姻缘被拆散，恩爱夫妻遭分离，他们蒙受折磨，遭受摧残，满怀愁怨。“错，错，错”，这一字三叠，血泪倾诉，到底谁的错？是自己吗？是唐婉吗?是陆母吗？这里没有明说，只有呼天唤地，悲愤无赖，欲怨不能。
词下片直书别后相思之苦。换头三句为第一层，写沈园重逢唐婉的表现。“春如旧”上承“满城春色”，点明此番相逢的背景。还是从前那个春日，还是从前那个地方，但是人却今非昔比了。她憔悴了，消瘦了，没了青春活力!“人空痩”，表面写唐氏容颜形态变化，实则反映她内心世界的变化。“一怀愁绪”的折磨，“几年离索”的摧残，給她带来了多么大的痛苦哇！著此“空”字，把陆游那种怜惜之情、抚慰之意、痛伤之感，全都托盘而出。“泪痕”一句，通过刻画唐氏表情动作，表现她此番相逢的心态。旧园重逢，往事连连，她能不哭么?她能不泪流满面么?词人用白描的手法，写她“泪痕红浥鲛绡透”，委婉，沉稳，形象可感。这里一个“透”字，不闻恸哭声，但见泪满巾。
词的最后几句，是下片的第二层，写词人与唐氏相遇以后的痛苦心情。“桃花落”两句与上片的“东风恶”句前后照应，又突出写景虽是写景，但同时也隐含出人事。桃花凋谢，园林冷落，这只是物事的变化，而人事的变化却更甚于物事的变化。像桃花一样美丽姣好的唐氏，也被无情的“东风”摧残折磨得憔悴消瘦了；词人自己的心境，也像“闲池阁”一样凄寂冷落了。一笔而兼有二意很巧妙，也很自然。下面又转入直接赋情：“山盟虽在，锦书难托。”这两句虽只寥寥八字，却很能表现出词人自己内心的痛苦之情。虽说自己情如山石，痴心不改，但是，这样一片赤诚的心意，却难以表达。明明在爱，却又不能去爱；明明不能去爱，却又割不断这爱缕情丝。刹那间，有爱，有恨，有痛，有怨，再加上看到唐氏的憔悴容颜和悲戚情状所产生的怜惜之情、抚慰之意，真是百感交集，万箭簇心，一种难以名状的悲哀，再一次冲胸破喉而出：“莫，莫，莫！”意谓：事已至此，再也无可补救、无法挽回了，这万千感慨还想它做什么，说它做什么？于是快刀斩乱麻：罢了，罢了，罢了！明明言犹未尽，意犹未了，情犹未终，却偏偏这么不了了之，而在极其沉痛的喟叹声中全词也就由此结束了。
这首词始终围绕着沈园这一特定的空间来安排自己的笔墨，上片由追昔到抚今，而以“东风恶”转捩；过片回到现实，以“春如旧”与上片“满城春色”句相呼应，以“桃花落，闲池阁”与上片“东风恶”句相照应，把同一空间不同时间的情事和场景历历如绘地叠映出来。全词多用对比的手法，如上片，越是把往昔夫妻共同生活时的美好情景写得逼切如现，就越使得他们被迫离异后的凄楚心境深切可感，也就越显出“东风”的无情和可憎，从而形成感情的强烈对比。
再如上片写“红酥手”，下片写“人空瘦”，在形象、鲜明的对比中，充分地表现出“几年离索”给唐氏带来的巨大精神折磨和痛苦。全词节奏急促，声情凄紧，再加上“错，错，错”和“莫，莫，莫”先后两次感叹，荡气回肠，大有恸不忍言、恸不能言的情致。
这首词记述了词人与唐氏被迫分开后，在禹迹寺南沈园的一次偶然相遇的情景，表达了他们眷恋之深和相思之切，抒发了作者怨恨愁苦而又难以言状的凄楚痴情，是一首别开生面、催人泪下的作品。全词情感真挚，多用对比，节奏急促，声韵凄紧。
译文
注释
燎(liáo)沉香，消溽(rù)暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐(yán)语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
燎：烧。音，沉香：木名，其芯材可作熏香料。沈，现写作沉。沈（沉）香，一种名贵香料，置水中则下沉，故又名沉水香，其香味可辟恶气。溽暑：潮湿的暑气。溽：湿润潮湿。呼晴：唤晴。旧有鸟鸣可占晴雨之说。侵晓：快天亮的时候。侵，渐近。宿雨：昨夜下的雨。清圆：清润圆正。风荷举：意味荷叶迎着晨风，每一片荷叶都挺出水面。举，擎起。
故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫(jí)轻舟，梦入芙蓉浦。
吴门：古吴县城亦称吴门，即今之江苏苏州，此处以吴门泛指江南一带。作者乃江南钱塘人。长安：原指今西安，唐以前此地久作都城，故后世每借指京都。词中借指汴京，今河南开封。旅：客居。楫：划船用具，短桨。芙蓉浦：有荷花的水边。有溪涧可通的荷花塘。词中指杭州西湖。浦：水湾、河流。芙蓉，又叫“芙蕖”，荷花的别称。
参考资料：
译文注释
燎(liáo)沉香，消溽(rù)暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐(yán)语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
焚烧沉香，来消除夏天闷热潮湿的暑气。鸟雀鸣叫呼唤着晴天，拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下窃窃私语。初出的阳光晒干了荷叶上昨夜的雨滴，水面上的荷花清润圆正，微风吹过，荷叶一团团地舞动起来。
燎：烧。音，沉香：木名，其芯材可作熏香料。沈，现写作沉。沈（沉）香，一种名贵香料，置水中则下沉，故又名沉水香，其香味可辟恶气。溽暑：潮湿的暑气。溽：湿润潮湿。呼晴：唤晴。旧有鸟鸣可占晴雨之说。侵晓：快天亮的时候。侵，渐近。宿雨：昨夜下的雨。清圆：清润圆正。风荷举：意味荷叶迎着晨风，每一片荷叶都挺出水面。举，擎起。
故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫(jí)轻舟，梦入芙蓉浦。
想到那遥远的故乡，什么时候才能回去啊？我家本在江南一带，却长久地客居长安。又到五月，不知家乡的朋友是否也在思念我？在梦中，我划着一叶小舟，又闯入那西湖的荷花塘中。
吴门：古吴县城亦称吴门，即今之江苏苏州，此处以吴门泛指江南一带。作者乃江南钱塘人。长安：原指今西安，唐以前此地久作都城，故后世每借指京都。词中借指汴京，今河南开封。旅：客居。楫：划船用具，短桨。芙蓉浦：有荷花的水边。有溪涧可通的荷花塘。词中指杭州西湖。浦：水湾、河流。芙蓉，又叫“芙蕖”，荷花的别称。
参考资料：
赏析
此词由眼前的荷花想到故乡的荷花。游子浓浓的思乡情，向荷花娓娓道来，构思尤为巧妙别致。词分上下两片。上片主要描绘荷花姿态，下片由荷花生发开去，梦回故乡。
“燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语”这里写的是一个夏日的清晨，词人点燃了沉香以驱散潮湿闷热的暑气。鸟雀在窗外欢呼着，庆祝天气由雨转晴。在词人眼里，鸟雀仿佛有着人一样的喜怒哀乐，她们也会“呼”也爱“窥”，如同调皮的孩子一般活波可爱。这几句描写看似漫不经心，实际上作者是在为下面写荷花的美丽做感情上的铺垫。“叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。”国学大师王国维评：“此真能得荷之神理者。”先不说神理如何，但是字句的圆润，就足以流传千古。至于神理或说神韵，却是只可意会，不可言传的东西。可把这三句译成白话：“清晨的阳光投射到荷花的叶子上，昨夜花叶上积的雨珠很快就溜掉了。清澈的水面上，粉红的荷花在春风中轻轻颤动，一一举起了晶莹剔透的绿盖。远远望去，仿佛一群身着红裳绿裙踏歌起舞的江南女子！”词人之所以睹荷生情，把荷花写的如此逼真形象，玲珑可爱，因为他的故乡江南就是芙蓉遍地。
“故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。”荷花点燃了词人的思乡情，下片开头他就扪心自问，何时才能重归故里呢，那美丽的吴门，苏小小居住的地方。“久”字体现了作者对飘泊生活尤其是仕途生活的厌倦，在其它作品中词人一再以“京华倦客”自称，可见他早已淡薄功名而魂系故乡。“五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。”结尾三句，词人恍惚间飞到了五月的江南，熟悉的渔郎正在河上摇着小船，穿梭于层层叠叠的莲叶……这时词人忍不住喊道：打鱼的大哥 ，还记得我吗？我是美成啊！情到深处意转痴，词人用一个白日梦结尾，给人留下无限的情思和遐想。
这首词写游子的思乡情结，写景写人写情写梦皆语出天然，不加雕饰而风情万种。通过对清圆的荷叶、五月的江南、渔郎的轻舟这些情景进行虚实变幻的描写，思乡之苦表达得淋漓尽致。
译文
何处合成愁。离人心上秋。纵芭蕉不雨也飕飕。都道晚凉天气好，有明月、怕登楼。
怎样合成一个“愁”，是离别之人的心上加个秋。纵然是秋雨停歇之后，风吹芭蕉的叶片，也吹出冷气飕飕。别人都说是晚凉时的天气最好，可是我却害怕登上高楼，那明月光下的清景，更加令我滋生忧愁。
年事梦中休。花空烟水流。燕辞归、客尚淹留。垂柳不萦裙带住。漫长是、系行舟。
往昔的种种情事好像梦境一样去悠悠，就像是花飞花谢，就像是滚滚的烟波般向东奔流。群群的燕子已经飞回南方的故乡，只有我这游子还在异地停留。丝丝垂柳不能系住她的裙带，却牢牢地拴住我的行舟。
注释
何处合成愁。离人心上秋¹。纵芭蕉不雨也飕(sōu)²飕。都道晚凉天气好，有明月、怕登楼。
¹心上秋：“心”上加“秋”字，即合成“愁”字。²飕：形容风雨的声音。这里指风吹蕉叶之声。
年事¹梦中休。花空烟水流。燕辞归、客²尚淹留³。垂柳不萦(yíng)⁴裙带⁵住。漫长是、系行舟。
¹年事：指岁月。²客：作者自指。³淹留：停留。⁴萦：旋绕，系住。⁵裙带：指燕，指别去的女子。
译文注释
何处合成愁。离人心上秋¹。纵芭蕉不雨也飕(sōu)²飕。都道晚凉天气好，有明月、怕登楼。
怎样合成一个“愁”，是离别之人的心上加个秋。纵然是秋雨停歇之后，风吹芭蕉的叶片，也吹出冷气飕飕。别人都说是晚凉时的天气最好，可是我却害怕登上高楼，那明月光下的清景，更加令我滋生忧愁。
¹心上秋：“心”上加“秋”字，即合成“愁”字。²飕：形容风雨的声音。这里指风吹蕉叶之声。
年事¹梦中休。花空烟水流。燕辞归、客²尚淹留³。垂柳不萦(yíng)⁴裙带⁵住。漫长是、系楼舟。
往昔的种种情事好像梦境一样去悠悠，就像是花飞花谢，就像是滚滚的烟波般向东奔流。群群的燕子已经飞回南方的故乡，只有我这游子还在异地停留。丝丝垂柳不能系住她的裙带，却牢牢地拴住我的楼舟。
¹年事：指岁月。²客：作者自指。³淹留：停留。⁴萦：旋绕，系住。⁵裙带：指燕，指别去的女子。
赏析
此词除感情真挚，写景尤为突出。作者所写之景，有眼前的苍茫落日，合碧暮景，也有记忆中的水光山色，但不论是哪一类景物，都能写得形象鲜明，情含景中。尤其是对水光山色的描写，以“眉来眼去”四字状之。把无生命的山水，写成有生命有感情的这物，真是奇妙之至，也生动之至。加之作者在叙片时，又使用了抒情手法，有时甚至以议论代替抒情，行文中又略见跌宕起伏，便收到了情景交融的艺术效果。
词的上片主要是写别末。开头两句写景：暮色苍茫，风平浪静，一叶孤舟有气无力的停在江边。这些景色，给末宴涂上了一层凄苦色彩，烘托出一派末别气氛。“还记得”二句回忆往片，写双方有道一段相处的美好时光。“眉来眼去，水光山色”，真令这回味不已。这段看似快乐的往片，而今已不能再给这以美的享受，不过是以乐景写哀，更增加末这的悲哀而已。“倦客”二句写末别。倦客，当指陈季陵，称之为倦客，是对罢职者的委婉说法。因其遭到沉重打击，神志颓丧，已“不知身近远”了；“佳这已卜归消息”。也是一种婉转的说法，其实是恰在此时，佳这末陈季陵而去，使陈季陵痛苦不堪。末二句写后会无期。在这里，作者使用了一个假设句，说明即便佳这归来，和楚襄王梦高唐、赋行景一样，不过是梦幻而己，并非现实。
词的下片主要劝勉与激励。“些个片”四句，劝陈季陵不要为那些小片而烦恼。是说那些小片儿有谁能片先知道，既然片已如此，恨也没用，想也没用，让它过去算了。“但楚天”二句。是说佳这虽然归去，楚天还是有情的么！“暮景凝碧”四字，再写暮色，以照应开头；“日幕碧景合，佳这殊未来”这里虽只提到暮景凝碧，从语境上说也应包含“佳这殊未来”在内，和上片“佳这已卜归消息”迢相呼应，且重申了“佳这难再得”之意。“过眼”二句即片明理，说明这生在世，得意时少，失意时多。自古如此，何必要愁得“今白头”呢！煞拍借古喻今，从表面上看是笑陈季陵太多情，其实是要激励陈季陵振作起来，其用渔之良苦，可想而知。
在古代，除了爱情之外，亲情友情也同样重要，在古代诗词中，黄昏怀这的情感不独出现在情这之间，朋友之间末别的黄昏之思也成为诗歌中的特有内容。如《满江红·赣州席上呈陈季陵太守》，清·李渔《窥词管见》说：“作词之料，不过情景二字，非对眼前写景，即据渔上说情。说的情出，写的景明，即是好词。”此词写景尤为突出，开头“暮色苍茫”既点明了末别的时间，也给末别的宴席涂上了一层凄苦的色彩，烘托出一种悲伤的气氛。“暮景凝碧”再次写到暮色，照应开头，情含景中，形象鲜明。